雖然戛納電影節(jié)的“重中之重”是“長(zhǎng)片主競(jìng)賽單元”，但是，近幾年來(lái)，中國(guó)電影在國(guó)際三大電影節(jié)上的參與度并不高，相比之下，短片的表現(xiàn)卻相當(dāng)不錯(cuò)。
北京時(shí)間5月29日凌晨，第75屆戛納電影節(jié)閉幕，中國(guó)導(dǎo)演在本屆戛納電影節(jié)上的成績(jī)都來(lái)自于短片：陳劍瑩執(zhí)導(dǎo)、姚安娜主演的《海邊升起一座懸崖》獲得了戛納電影節(jié)短片金棕櫚獎(jiǎng)——華語(yǔ)片因此連續(xù)兩年摘得該獎(jiǎng);黃樹(shù)立執(zhí)導(dǎo)的短片《當(dāng)我望向你的時(shí)候》獲得今年戛納酷兒棕櫚最佳短片;中國(guó)導(dǎo)演李家和的《地兒》獲得電影基石單元二等獎(jiǎng)，本片成本僅5000元;郭容非正在制作的新片《紅姐》在第75屆戛納電影節(jié)基石單元駐地計(jì)劃中獲獎(jiǎng)。
對(duì)于提倡個(gè)性化創(chuàng)作的戛納電影節(jié)來(lái)說(shuō)，短片可以參加四個(gè)單元的競(jìng)賽：短片競(jìng)賽、影評(píng)人周、導(dǎo)演雙周和為學(xué)生創(chuàng)作設(shè)置的電影基石單元。此外，還可以報(bào)名一種門(mén)檻極低的展映單元——短片角。
戛納短片競(jìng)賽單元設(shè)立于2011年，是短片類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)中“含金量”較高的一項(xiàng)，因?yàn)樗鼘儆陉┘{國(guó)際電影節(jié)中的正式競(jìng)賽單元，設(shè)置了短片金棕櫚獎(jiǎng)和短片特別提及獎(jiǎng)(評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng))。從規(guī)格上來(lái)看，入圍這個(gè)短片單元作品創(chuàng)作者將享受“高級(jí)待遇”，比如，得獎(jiǎng)結(jié)果將和金棕櫚得主一樣，在閉幕典禮上揭曉;短片金棕櫚和長(zhǎng)片金棕櫚獎(jiǎng)得主同樣將獲得一座金棕櫚獎(jiǎng)杯，只不過(guò)，短片金棕櫚的獎(jiǎng)杯是“迷你版”的。
戛納短片競(jìng)賽單元的作品只有15分鐘的體量，與至少90分鐘的長(zhǎng)片相比，顯然給予觀眾的沉浸式體驗(yàn)不多，因此關(guān)注度也受到一定影響。但很多導(dǎo)演表示，長(zhǎng)片與短片的區(qū)別只是視表達(dá)內(nèi)容而定，并沒(méi)有高低之分。戛納電影節(jié)短片競(jìng)賽單元的角逐一樣是非常激烈的，以今年的《海邊升起一座懸崖》為例，該片從來(lái)自140個(gè)國(guó)家的3507部報(bào)名作品中脫穎而出，入圍9部短名單，并最終拔得頭籌。
回望中國(guó)短片征戰(zhàn)戛納短片競(jìng)賽單元的歷程，“命中率”還算不低：2014年，黃然執(zhí)導(dǎo)的抽象藝術(shù)短片《對(duì)榮耀的管理》入圍了第67屆戛納電影節(jié)短片競(jìng)賽單元，這是自1965年以來(lái)中國(guó)電影短片首次入圍該獎(jiǎng)項(xiàng);2017年，青年導(dǎo)演邱陽(yáng)憑借《小城二月》在第70屆戛納國(guó)際電影節(jié)獲得了短片金棕櫚獎(jiǎng)，這是繼陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》后，中國(guó)電影在戛納電影節(jié)上獲得的第二座金棕櫚獎(jiǎng);2018年，魏書(shū)鈞執(zhí)導(dǎo)的《延邊少年》入圍了第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)短片競(jìng)賽單元并獲“特別提及獎(jiǎng)”;2021年，中國(guó)香港導(dǎo)演唐藝執(zhí)導(dǎo)的短片《天下烏鴉》再次獲得了短片金棕櫚獎(jiǎng)。今年，《海邊升起一座懸崖》又把短片金棕櫚攬入懷中。
文藝氣息濃厚的短片《海邊升起一座懸崖》是一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的寓言，講述了一名少女在告別自己生長(zhǎng)的土地之際，重新去認(rèn)識(shí)故土，并由此開(kāi)始思考更多的可能性……戛納電影節(jié)忠實(shí)于深沉的電影藝術(shù)，也注意引進(jìn)新生事物和獨(dú)創(chuàng)性。成熟導(dǎo)演選擇參加主競(jìng)賽長(zhǎng)片單元，而新銳導(dǎo)演則往往將戛納短片單元作為自己職業(yè)生涯的叩門(mén)磚。也由此，戛納電影節(jié)勾勒出一幅完整的全球電影地圖，既能吸引集藝術(shù)與反思于一體的精彩長(zhǎng)片，又能通過(guò)短片單元來(lái)挖掘未來(lái)電影的寵兒。
許多知名導(dǎo)演都是由
戛納短片單元“出道”
事實(shí)上，許多知名導(dǎo)演都是由戛納短片單元“出道”的。比如《鋼琴課》的新西蘭導(dǎo)演簡(jiǎn)·坎皮恩，1982年執(zhí)導(dǎo)了個(gè)人首部短片《果皮》獲得第39屆戛納國(guó)際電影節(jié)短片金棕櫚獎(jiǎng)，由此結(jié)緣國(guó)際影壇。1989年，簡(jiǎn)·坎皮恩執(zhí)導(dǎo)了個(gè)人首部電影《甜妹妹》，入圍第42屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元;1993年，她攜《鋼琴課》拿下了第46屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。今年3月，她又憑借大熱影片《犬之力》獲得了奧斯卡最佳導(dǎo)演的小金人。
除此之外，澤維爾·吉亞諾利、努里·比格·錫蘭、琳恩·拉姆塞以及卡塔林·米蘇雷斯庫(kù)等名導(dǎo)，也都在戛納競(jìng)賽單元中以短片開(kāi)始他們的電影生涯并獲得關(guān)注。
而國(guó)內(nèi)的90后導(dǎo)演魏書(shū)鈞憑借戛納上獲獎(jiǎng)的短片《延邊少年》而給自己贏得了更多的機(jī)會(huì)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)長(zhǎng)片。2020年，他拍攝的電影《野馬分鬃》入圍了第73屆戛納電影節(jié)“新長(zhǎng)片導(dǎo)演作品”單元，是當(dāng)年內(nèi)地唯一入圍戛納的電影;其最新影片《永安鎮(zhèn)故事集》則參加了第74屆戛納電影節(jié)的導(dǎo)演雙周單元。
短片是跳板
期待長(zhǎng)片最終獲獎(jiǎng)
對(duì)于很多年輕導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，短片是一個(gè)跳板，能助力自己脫穎而出，獲得更廣闊的發(fā)展空間，用長(zhǎng)片來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的電影之夢(mèng)。比如，《海邊升起一座懸崖》的95后導(dǎo)演陳劍瑩就標(biāo)示正在籌備自己的第一部長(zhǎng)片作品，如今的她握住了“金棕櫚”，會(huì)對(duì)自己的長(zhǎng)片帶來(lái)更多的可能性。
相比于第五代、第六代導(dǎo)演，戛納電影節(jié)是否因?yàn)閺闹袊?guó)新銳導(dǎo)演的短片中看到了更為貼近當(dāng)下中國(guó)的視角與思索，所以頻頻將獎(jiǎng)項(xiàng)頒給華語(yǔ)短片?對(duì)此，魏書(shū)鈞曾在接受采訪時(shí)表示，自己無(wú)法揣測(cè)戛納的評(píng)獎(jiǎng)意圖，也無(wú)權(quán)去評(píng)價(jià)中國(guó)電影狀態(tài)，“我只是覺(jué)得，戛納電影節(jié)提供了一個(gè)多樣性的平臺(tái)，讓原本不被大眾關(guān)注或看到的電影擁有曝光的舞臺(tái)。大家可以討論、批評(píng)，可以找到它的觀眾群體，這是意義所在。”
而業(yè)內(nèi)人士表示，未來(lái)更希望看到中國(guó)長(zhǎng)片與短片能夠并肩閃耀戛納電影節(jié)，短片充滿(mǎn)蓬勃的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，而一名導(dǎo)演要建立自己豐厚的美學(xué)體系，長(zhǎng)片的創(chuàng)作必不可少——而且，事實(shí)上，長(zhǎng)片才是與觀眾對(duì)話的最好方式。(記者 肖揚(yáng))
編輯：譚鵬
