揭秘敦煌文化中的蜀地痕跡
歷時近3年臨摹壁畫 他讓莫高窟被世人知曉
在河西走廊的西端，循著高低起伏、綿延不斷的鳴沙山東麓望去，就能看到崖壁上開鑿出的歷經(jīng)千年歲月的歷史沉淀和滄桑面貌，這便是敦煌莫高窟，聞名于中外的世界文化遺產(chǎn)，更是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的佛教藝術(shù)寶庫。
2021年10月，在中國現(xiàn)代考古學(xué)百年之際，“百年百大考古發(fā)現(xiàn)”終評結(jié)果公布，甘肅敦煌莫高窟位列其中。
蜀地與敦煌，相隔數(shù)千里遙遙相望，但四川作為絲綢之路的主線之一，與敦煌在歲月的過往中也有著聯(lián)系和交流。日前，敦煌研究院敦煌文獻研究所所長趙曉星在接受華西都市報、封面新聞記者采訪時，聊到了在弘揚敦煌文化中，蜀地留下的一些痕跡。
在敦煌停留3年
張大千臨摹了大量壁畫
四川和敦煌產(chǎn)生的種種聯(lián)結(jié)中，始終繞不開一個人，那就是內(nèi)江畫家張大千。在張大千富有傳奇色彩的藝術(shù)生涯中，在敦煌的創(chuàng)作可謂是其藝術(shù)生涯最高峰。將時間倒回1941年，張大千在漫天黃沙中輾轉(zhuǎn)抵達敦煌，前后在此停留了3年，不僅臨摹了大量的壁畫，還對石窟的內(nèi)容做了詳細記錄。
“張大千對敦煌藝術(shù)的弘揚確實作出了貢獻，這一點是不能否認(rèn)的。”趙曉星說，當(dāng)時大多數(shù)人還不了解敦煌藝術(shù)，張大千采用復(fù)原臨摹，臨摹了大量敦煌壁畫。“張大千臨摹作品的色彩，跟壁畫不一樣，他認(rèn)為壁畫最開始大概是什么顏色，就用什么顏色臨摹，所以他臨摹的畫色彩十分鮮艷，這種畫風(fēng)確實能達到雅俗共賞的效果。畫展在國內(nèi)外引起轟動，吸引了國內(nèi)外學(xué)者開始關(guān)注敦煌藝術(shù)。”趙曉星說。
舉辦臨摹畫展
讓莫高窟被世人知曉
“當(dāng)時，敦煌莫高窟已沉寂了數(shù)百年，當(dāng)它再次被世人發(fā)現(xiàn)后，吸引了國外探險家的關(guān)注，譬如法國人伯希和的考察團，就帶走了藏經(jīng)洞中的很多文獻。”在敦煌莫高窟扎根了30多年的敦煌研究院研究館員婁婕說，即使如此，莫高窟當(dāng)時也只被中國少數(shù)文化學(xué)者知曉，了解也僅限于藏經(jīng)洞里的文獻，“對于這樣一個浩大的寶庫，國人其實知之甚少。”
偶然間，張大千看到了臨摹的敦煌壁畫，他馬上意識到這是一個非常宏偉的藝術(shù)寶庫。“張大千先到敦煌進行了一番考察，他覺得莫高窟非常了不起，于是馬上返回上海，變賣了家產(chǎn)，又到紡織廠買了很多布匹，還請了一些畫師，攜家?guī)Э谠谀呖哌M行了近3年的繪制。”婁婕說。
當(dāng)時正值抗日戰(zhàn)爭時期，張大千離開敦煌以后，在重慶舉辦了臨摹敦煌壁畫展。婁婕說：“畫展讓世人看到了中國的石窟寶藏，讓大多數(shù)國人第一次知道了敦煌藝術(shù)的所在。這是張大千對敦煌的貢獻，是功不可沒的。”
婁婕還講到，張大千讓敦煌藝術(shù)展現(xiàn)在世人面前，而敦煌則深深浸染他之后的創(chuàng)作生涯。“在此之前，張大千描摹的許多作品大多為明清時期，是細膩又纖弱的。”婁婕說，但在莫高窟，張大千看到了唐代的壁畫，看到了這些浩大而絢爛的畫面，自然深受震撼。
“這些人物的形象是有生機的、健康的、飽滿的，和他原來臨摹的明清繪畫的審美完全不同，這給他帶來了沖擊和激發(fā)?？梢哉f，敦煌壯闊了他的胸懷，使得他能去畫氣勢磅礴的潑墨山水畫。敦煌給予了他深刻影響，這也讓他成為了中國美術(shù)史上一個標(biāo)桿式人物。”婁婕說。
華西都市報-封面新聞記者 李雨心 徐語楊 實習(xí)生 王卓 甘肅敦煌報道
