在《警察榮譽(yù)》中，新警員有新氣象也有新問(wèn)題，老警員有好傳統(tǒng)也有老毛病，相互取長(zhǎng)，各去其短，才能事半功倍地履職盡責(zé)，是作品蘊(yùn)含在群像建構(gòu)里、行動(dòng)中的對(duì)片兒警隊(duì)伍建設(shè)的寄托。這是之前此類創(chuàng)作中，在片兒警“代際問(wèn)題”處理上沒(méi)有深入觸及的。
在公安題材電視劇作品中，刑警隊(duì)的故事多，派出所的故事少，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。從《便衣警察》到《永不瞑目》、從《重案六組》《刑警隊(duì)長(zhǎng)》《湄公河大案》到《破冰行動(dòng)》和網(wǎng)劇《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》等等，乃至今年播出的《開(kāi)端》和《對(duì)決》，刑警故事蔚然大觀，不勝枚舉，甚至動(dòng)畫(huà)片里的“黑貓警長(zhǎng)”也是破案高手。而派出所的故事，在《警察榮譽(yù)》之前，除了《針眼警官》(1993)《警察李“酒瓶”》(2001)《派出所的故事》(2008)和《營(yíng)盤鎮(zhèn)警事》(2012)之外，還有多少?
從公安題材多樣化和警種故事的平衡性來(lái)看，我們應(yīng)該為《警察榮譽(yù)》出場(chǎng)點(diǎn)贊，盡管該劇的終局也歸向了重大刑事案件的破解。
較之《針眼警官》《警察李“酒瓶”》《派出所故事》和《營(yíng)盤鎮(zhèn)警事》，《警察榮譽(yù)》中八里河派出所的人物和事件并不都新鮮。即如，八里河派出所的群眾滿意度在全市163個(gè)派出所中排名144，這種“將軍里拔矬子”的筆法，與《派出所的故事》中的朝陽(yáng)派出所是落后派出所如出一轍;即如，新人入職八里河派出所，構(gòu)成新老搭檔的人物結(jié)構(gòu)，讓新警察成為觀察者、莽撞者，讓老警察由拒斥者變?yōu)樘釘y者，這種接力構(gòu)成的角色模式，在《針眼警官》中是老片警邵井帶“下放”的刑警胡聰、在《警察李“酒瓶”》中是李久平帶實(shí)習(xí)生李荔、在《營(yíng)盤鎮(zhèn)警事》里是何雨桐講述她認(rèn)識(shí)的“范大了”。在轄區(qū)日常工作里，片兒警們處理鄰里糾紛、扶危濟(jì)困、助老問(wèn)貧、防盜防火、排查嫌疑、追逃緝兇等工作，八里河派出所與前作中的派出所相比，也是大同而小異。
但是，較之前作，《警察榮譽(yù)》的新鮮處也格外引人。
在《警察榮譽(yù)》之前，“片兒警”群體中的“差異元素”僅限于年齡差和性格不同。在《警察榮譽(yù)》之中，王守一、程浩、陳新城、張志杰、曹建軍、葉葦這一輩老片兒警，除了警階略有不同、性格有別外，作品并未對(duì)他們的社會(huì)背景予以細(xì)致的區(qū)別，因而接近大致如一。然而，在新入職的四位新警員中，除了性格之外，他們的背景情況卻大有不同了。趙繼偉不是平陵市人，父母在老家務(wù)農(nóng)，吃個(gè)火鍋也要AA制地算計(jì);楊樹(shù)也不是本地人，擁有北大法學(xué)系碩士學(xué)位，隨李大為租房不用皺眉頭;夏潔是“公安英烈”之后，李大為則是小“包工頭”之子?！毒鞓s譽(yù)》在塑造新警員形象時(shí)，第一次關(guān)注到了這個(gè)群體社會(huì)背景的多樣差異，并給與了落差式的表現(xiàn)：楊樹(shù)是由宋局長(zhǎng)專車帶來(lái)報(bào)到的，李大為卻是陳新城用警車“押”來(lái)的，夏潔剛到派出所院內(nèi)就被“小潔長(zhǎng)”“小潔短”圍攏了，而趙繼偉掃完了大半個(gè)院子卻無(wú)人矚目。時(shí)代變了，新一代片兒警的社會(huì)構(gòu)成也在變，《警察榮譽(yù)》以批量新警員入職的情節(jié)，將這個(gè)在之前此類劇作中，被忽略或被小寫(xiě)的警察隊(duì)伍建設(shè)的新課題，放大了、突出了。
隨著四名新警員入職，作品鋪開(kāi)了一個(gè)成長(zhǎng)的舞臺(tái)。當(dāng)臺(tái)上帷幕全部拉開(kāi)時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)《警察榮譽(yù)》里的成長(zhǎng)故事，不僅僅是涵括四位新警員的，還是涵括陳新城、程浩、張志杰、曹建軍這四位老警員的，更是兼顧著四新和四老彼此間的成長(zhǎng)故事。劇中，王守一所長(zhǎng)在給師徒結(jié)對(duì)時(shí)，分別讓李大為與陳新城、夏潔與程浩、趙繼偉與張志杰、楊樹(shù)與曹建軍結(jié)對(duì)，一方面是欲以李大為初生牛犢之勇濟(jì)陳新城畏首畏尾之怯，另一方面也是欲以陳新城求穩(wěn)的思慮補(bǔ)李大為莽撞的所為;一方面是欲以程浩的心理負(fù)擔(dān)強(qiáng)化他對(duì)夏潔安危的保護(hù)，一方面也是欲通過(guò)夏潔如影隨形促使程浩走出夏俊雄犧牲留給他的心理陰影;一方面是欲以趙繼偉喜好出外勤的沖動(dòng)凸顯張志杰做好文案的重要，一方面通過(guò)張志杰下片區(qū)發(fā)現(xiàn)案件苗頭補(bǔ)充趙繼偉實(shí)地觀察的不足;一方面欲以楊樹(shù)的新知識(shí)思維促曹建軍走出老辦法的窠臼，一方面以曹建軍的臨機(jī)果決提醒楊樹(shù)克服書(shū)生意氣。在《警察榮譽(yù)》中，新警員有新氣象也有新問(wèn)題，老警員有好傳統(tǒng)也有老毛病，相互取長(zhǎng)，各去其短，才能事半功倍地履職盡責(zé)，是作品蘊(yùn)含在群像建構(gòu)里、行動(dòng)中的對(duì)片兒警隊(duì)伍建設(shè)的寄托。這是之前此類創(chuàng)作中，在片兒警“代際問(wèn)題”處理上沒(méi)有深入觸及的。
《警察榮譽(yù)》中，曹建軍是個(gè)悲劇人物，他的形象和經(jīng)歷在派出所故事體系中是前所未有的。他的悲劇是作為警察的極度的個(gè)人榮譽(yù)感和這種榮譽(yù)感實(shí)際上得不到家庭成員普遍認(rèn)可的悲劇。在自己的小家庭中，他有賢妻愛(ài)女，他的職業(yè)和敬業(yè)讓他有尊嚴(yán)有幸福。但是在他所處的“大家庭”里，作為退休干部的丈母娘，堅(jiān)持以“購(gòu)買力價(jià)值觀”為標(biāo)準(zhǔn)，來(lái)判斷兩個(gè)女婿的家庭地位，不問(wèn)是非，唯“財(cái)”是舉，嚴(yán)重打擊了曹建軍的尊嚴(yán)。曹建軍又是一個(gè)非常愛(ài)惜羽毛、非常喜好爭(zhēng)勝的人，他只想得到承認(rèn)和尊重，不愿受到任何質(zhì)疑和批評(píng)，恃功而驕，仗酒而肆，故而在“撞車”發(fā)生后，衍生出一連串由無(wú)意之失到有意爭(zhēng)辯的事故，把疑塵弄成了污點(diǎn)，釀成了執(zhí)法者變成違法者的悲劇。而這發(fā)生在倏忽一瞬間的悲劇，由來(lái)已久，其中有他性格上的原因，也有周母的“丈母娘價(jià)值觀”推動(dòng)，還有曹建軍與“交警”言談中帶出的公安隊(duì)伍中的“等級(jí)觀”和“江湖氣”在作祟。無(wú)論是與該劇中的陳新城、張志杰、程浩相比，還是與前此派出所故事中的片兒警相比，曹建軍這個(gè)形象都是非常新穎的。
《警察榮譽(yù)》有可圈可點(diǎn)處，也有明顯的不足與遺憾。即如，在陽(yáng)光小區(qū)內(nèi)由一只雞引發(fā)的東區(qū)與西區(qū)的糾紛，牽涉到初遷入城市生活時(shí)“農(nóng)轉(zhuǎn)非”的不適應(yīng)、牽涉到村干部在失去土地和村莊后管理權(quán)的空心化，這些矛盾都帶有鮮明的時(shí)代印痕，是八里河派出所面對(duì)的新問(wèn)題，王守一所長(zhǎng)也認(rèn)識(shí)到要幫助這些新居民“熟悉城市社會(huì)的生活規(guī)則”。但兩村的尖銳矛盾，因孩子落井夏潔救出而被迅速移換掉，此后劇情也不再觸碰。發(fā)現(xiàn)了新問(wèn)題，卻又規(guī)避了新問(wèn)題，不能不讓人感到遺憾。再如，“四老帶四新”的師徒結(jié)構(gòu)，意在展開(kāi)包括社區(qū)、治安、刑偵、內(nèi)勤等多樣的派出所工作面，但劇情發(fā)展到后面，三組師徒都致力在抓賊、捕兇和破連環(huán)殺人案上，原本設(shè)計(jì)的派出所工作差異化格局逐漸雷同起來(lái)，八里河派出所幾乎變成了八里河刑警隊(duì)，使本應(yīng)具有獨(dú)特性的派出所故事又用刑偵故事為自己畫(huà)上了句號(hào)。
一部《警察榮譽(yù)》看下來(lái)，不難發(fā)現(xiàn)劇情有斷頭，結(jié)構(gòu)不均衡，但在八里河的故事里，集合起全所的新人、老人、蔫人、能人，講敬業(yè)、講敬畏、講規(guī)矩、講自省、講從嚴(yán)治警的主題是清晰的。
(作者趙彤為中國(guó)文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任)
