今年是毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年。中央廣播電視總臺近期推出大型文化節(jié)目《從延安出發(fā)》,展演《白毛女》《雷雨》等精品力作,回溯延安時期文藝創(chuàng)作者們的激情和真誠,探討當下文藝創(chuàng)作的時代使命和發(fā)展方向。該節(jié)目錄制期間,《環(huán)球時報》特約記者就新形勢下文藝作品怎么講好主旋律故事,采訪了田華、濮存昕、劉佩琦、黃建新、李路等演藝界知名人士。
話劇《茶館》 閻彤 攝
紅色基因代代相傳
環(huán)球時報:《在延安文藝座談會上的講話》傳遞的精神對您有什么影響?
田華(表演藝術家,電影《白毛女》主演):1942年《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表時,我14歲,現(xiàn)在已經(jīng)過去80年了。毛主席讓文藝工作者“為工農(nóng)兵服務”,與老百姓同吃同住同勞動,歌頌時代,歌頌人民。如今時代變了,但延安文藝座談會精神沒有變,紅色基因代代相傳。
濮存昕(北京人民藝術劇院演員,表演藝術家):延安時期的文藝是為工農(nóng)兵服務的,誕生了《夫妻識字》《兄妹開荒》《小二黑結(jié)婚》等一系列作品。觀眾來到劇場,實際上是翻開一卷書,這里有對人的解讀,對生活的解讀,對時代、社會和歷史的解讀。我們文藝工作者不僅是播種機、戰(zhàn)斗隊和宣傳隊,更是為人民奉獻精神食糧的生產(chǎn)者。如今的文藝創(chuàng)作和欣賞特性是文化消費,讓觀眾走進劇場,用文化消費的方式豐富自己的精神生活。
劉佩琦(中國國家話劇院演員,國家一級演員):《在延安文藝座談會上的講話》是文藝工作者的一盞明燈、一座航標,我們這一代應該是續(xù)航者,要把為人民服務的執(zhí)著、對黨的忠誠和對創(chuàng)作的熱情,傳承下去。
黃建新(執(zhí)導電影《建國大業(yè)》,電影《長津湖》總監(jiān)制、編劇之一):跟人民建立密切的關系,是中國新文化特有的屬性。我覺得中國文藝發(fā)展這條路,是一個點一個點的精神貫穿重疊,變得越來越有力。
那6位戰(zhàn)士和每個人都有關
環(huán)球時報:嚴肅文學、現(xiàn)實主義題材重新回歸,很多經(jīng)典的文藝作品被改編成了話劇、電影、電視劇等藝術形式,優(yōu)秀的主旋律作品為何能吸引到大量年輕觀眾?這些文藝創(chuàng)作為什么在新時代仍然能夠給人力量?
劉佩琦:我飾演過三個基層黨員干部——焦裕祿、楊善洲、谷文昌,他們都是我心中非常敬畏的干部,共性就是一心一意“對黨忠誠、不負人民”,那種公而忘私、為大家舍小家的奉獻精神,不是一般人能做到的。有人說主旋律作品中的這類人物,觀眾一般不太看好,其實不然。我就把握住一點:演一個人,從性格入手,從細節(jié)入手。人是有情感、有追求、有信仰的,形象是鮮活的。至于說這些作品如何讓年輕人喜歡,我想只要故事好看、人物性格鮮明,隨著孩子們認知不斷提升,他們也會喜歡主旋律作品。
黃建新:《建國大業(yè)》成為2009年國產(chǎn)片的票房冠軍,我們發(fā)現(xiàn)觀眾不是不喜歡主旋律電影。想辦法拍好作品,是我們創(chuàng)作者的責任。《長津湖》票房很高,因為它表現(xiàn)的那6位戰(zhàn)士跟我們每個人都有關,是我們身邊最普通的人,有共同的保家衛(wèi)國的民族精神。我也參與策劃了電影《我和我的祖國》,就是表達普通人在歷史的瞬間做出的奉獻,同樣偉大,這就跟觀眾有了特別近的心理聯(lián)系,這個共情是對祖國的熱愛。
李路(電視劇《人民的名義》《人世間》導演):如果單純靠社會熱點、顏值流量,作品可能會熱一時,但是在歷史長河中不會有綿長的生命力。好的作品與其平實的敘事、真摯的情感、精良的制作密切相關。我個人比較偏好現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作,作品要反映時代變化和人民生活,要生逢其時。比如《人民的名義》是在黨提出“從嚴治黨”“打虎拍蠅”后應運而生的。而《人世間》則是書寫平民史詩,全景式展現(xiàn)上世紀60年代末到新時代的普通百姓的奮斗生活。貼近時代、扎根生活,對時代洪流中的人和事有所關注、有所思考、有所表達的作品正是老百姓需要的。
濮存昕:主旋律作品不能理解為單純的教化、宣傳和灌輸,而是表達更多人的向往,人們希望看到光,得到溫暖和理解,向善向好始終是文藝創(chuàng)作的著眼點。曹禺先生的《雷雨》《日出》《原野》,巴金先生的《家》,錢鐘書先生的《圍城》都有一個主題就是“出走”,這在當時解讀為向往革命,今天我們更寬泛地理解為向往人性的光芒,向往自由和美好,其實本質(zhì)是一樣的。
《雷雨》中的8個人物,都體現(xiàn)出曹禺對他們的憐憫,周樸園、周萍、四鳳……他們在一個走不出去的困境中掙扎、互相傷害。他們仿佛在尋找光明,而這個光明似乎永遠也找不到。這就是我們這次重排時的一種特別關照,充滿了對所有人物的同情。
《雷雨》200年后是否還在演
環(huán)球時報:您對青年文藝工作者有什么叮囑?
濮存昕:要有眼光,要有見識。于是之老師曾經(jīng)說過,希望北京人藝的演員和藝術家們成為學者型的演員和藝術家。什么是學者型?應該是有見識、有解讀能力和表現(xiàn)能力。青年演員演老戲也要有創(chuàng)新的方式,每一代演員和每一代觀眾,都要在一起去創(chuàng)作和欣賞,互相探討,不能完全是老樣子。你要知道你的判斷力在哪里,你的真情實意在哪里,你的理解力在哪里,你的想象力在哪里,你的表現(xiàn)力在哪里,你的基本功夠不夠。200年后《雷雨》《茶館》在中國是不是還在演,就要靠年輕人了。
劉佩琦:從藝近60年,我愈發(fā)覺得演員要尊重職業(yè)、嚴于律己。只有尊重藝術,尊重我們的職業(yè),才談得上尊重觀眾。不同階段有不同的要求,很多優(yōu)秀的年輕演員也一樣會有變化有進步,隨著經(jīng)驗逐漸積累、豐富,我相信他們的作品一定會更加出彩。
編輯:譚鵬