暌違四年，恐龍大片回歸院線，不過(guò)觀眾并不買(mǎi)賬。公映一周，《侏羅紀(jì)世界3》收獲票房近5億，不及前作一半。同樣滑坡的，還有口碑。在各大評(píng)分網(wǎng)站，《侏羅紀(jì)世界》三部曲的分?jǐn)?shù)逐部遞減，其中尤以第三部降幅最為明顯。
票房口碑雙下滑，一方面反映出“侏羅紀(jì)”系列帶給觀眾的感官刺激已經(jīng)達(dá)到飽和。作為許多人的童年陰影，《侏羅紀(jì)公園1》里兒童與迅猛龍捉迷藏以及《公園2》中小美頜龍分食成人的場(chǎng)面雖不宏大，但構(gòu)思精巧，因而驚悚程度極高。相比之下，《侏羅紀(jì)世界》系列視覺(jué)更飽滿、畫(huà)面更逼真、場(chǎng)景更恢弘，但總體上缺乏顛覆性創(chuàng)意，因而產(chǎn)生的驚悚效果很難突破瓶頸。
另一方面，“侏羅紀(jì)”系列不復(fù)輝煌的更重要原因，在于《侏羅紀(jì)公園》前兩部構(gòu)建的價(jià)值體系消解后，續(xù)集仍拘泥于“恐龍情結(jié)”，未能在恐龍宇宙中有效重塑世界觀。
《侏羅紀(jì)公園》前兩部中，數(shù)學(xué)家馬爾科姆反復(fù)說(shuō)教同一環(huán)保主題：人類(lèi)不是造物主，有些人扮演上帝角色，其實(shí)是觸犯禁區(qū)，宛如打開(kāi)潘多拉魔盒，必遭嚴(yán)重報(bào)應(yīng)?！豆珗@3》雖然請(qǐng)到山姆·尼爾和勞拉·鄧恩兩位主演，但棄置貫穿系列的核心思想，成為一部純粹的冒險(xiǎn)電影。及至系列重啟，《世界1》處處用梗，致敬前作，但在核心問(wèn)題上推翻原著：主題公園不再是概念，而早已對(duì)外開(kāi)放;人類(lèi)不再處于食物鏈下層，而已經(jīng)具備馴服恐龍的能力。
《世界2》企圖擺脫主題公園的既定框架，加入克隆兒童角色，轉(zhuǎn)而探討更復(fù)雜的倫理問(wèn)題：恐龍與人類(lèi)能否共存?且不論基于空中樓閣的倫理探討是否產(chǎn)生足夠反響，《世界3》出人意料地摧毀了這個(gè)初步構(gòu)建的體系，并未就倫理問(wèn)題引發(fā)的矛盾展開(kāi)深入討論，反而疊加一個(gè)“蝗蟲(chóng)危機(jī)”論，看似回歸《公園1》的環(huán)保主題，實(shí)則是重復(fù)主題的簡(jiǎn)單嵌套，折射出導(dǎo)演對(duì)整個(gè)系列并沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)周密的謀篇布局。
對(duì)于驚悚刺激的商業(yè)大片，僅在拍攝層面已極富挑戰(zhàn)。然而更難的，是如何用一個(gè)豐富的故事框架來(lái)?yè)纹鹚械奶匦?，而不是一味用情懷梗填補(bǔ)空虛，否則就算放映時(shí)頻頻讓人會(huì)心一笑，也難以留下深刻回憶。同樣的例子，可見(jiàn)漫威新版《蜘蛛俠》系列。《蜘蛛俠3》集結(jié)兩代主角和反派，將情懷值拉滿。但縱觀整個(gè)系列，彼得·帕克已經(jīng)完全融于漫威電影宇宙，不再具備人物獨(dú)立的內(nèi)在品質(zhì)。他褪去了托比·馬奎爾的青澀，卻也喪失了蜘蛛俠單純的靈魂。
在侏羅紀(jì)宇宙中，恐龍?jiān)卦毁x予多層意義。《公園1》中，它是人類(lèi)創(chuàng)造出來(lái)、但可能毀滅人類(lèi)的產(chǎn)物;《公園2》賦予其父性、母性，它不再是盲目的施暴者;《世界1》將其升級(jí)為“人類(lèi)的朋友”;《世界2》進(jìn)一步拓展至“人性的存在”。但很遺憾，這些意義在系列終章中蕩然無(wú)存。在這部情節(jié)寡淡的回憶殺電影中，恐龍徹底淪為驚悚特效，僅剩娛樂(lè)大眾這一淺層含義。當(dāng)然，約翰·哈蒙德在締造侏羅紀(jì)公園之初，可能也只想到了這一層。
(文/孫欣祺)
編輯：譚鵬
