由趙麗穎、劉威、唐曾主演，鄭曉龍、劉雪松等執(zhí)導的現(xiàn)實題材電視劇《幸福到萬家》正在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視熱播。該劇是導演鄭曉龍少有的農(nóng)村題材作品，面對全新類型的挑戰(zhàn)，鄭曉龍認為根本還是要對現(xiàn)實題材有基本的判斷和把握，“我們希望通過這部劇真實地折射農(nóng)村的變化，既不營造對立，也不夸大沖突，展現(xiàn)一個實實在在的農(nóng)村。”
聚焦“農(nóng)村富了以后怎么辦”
《幸福到萬家》講述了農(nóng)村姑娘何幸福(趙麗穎飾)歷經(jīng)事業(yè)與婚姻、愛情與親情的多重考驗后不斷成長，從農(nóng)村走進城市，再從城市回歸農(nóng)村，最終帶領(lǐng)萬家莊實現(xiàn)物質(zhì)文明、精神文明、法治文明、生態(tài)文明的勵志故事。該劇自開播以來熱度就居高不下，在兩大衛(wèi)視的收視表現(xiàn)也不錯，連續(xù)7天位居黃金時段衛(wèi)視電視劇排行榜第一。截至7月6日，該劇在北京衛(wèi)視的酷云平均收視率達0.4944%，在東方衛(wèi)視的酷云平均收視率達0.4517%。
劇集主線圍繞著女性的勵志成長，故事看似質(zhì)樸，但又充滿了鋒芒。它對現(xiàn)實充滿了關(guān)切和善意，既描寫了現(xiàn)代農(nóng)村社會的基本現(xiàn)狀和普通民眾遇到的現(xiàn)實問題，也投射出當下新女性追求幸福的時代訴求。開篇的劇情中，何幸福堅定地在鬧婚事件中捍衛(wèi)妹妹的合法權(quán)益，而根據(jù)后續(xù)的劇情發(fā)展，何幸福還會多次挑戰(zhàn)鄉(xiāng)村權(quán)威，成為一個舊的鄉(xiāng)村規(guī)則的挑戰(zhàn)者。
在鄭曉龍看來，選擇這樣一個故事，是因為他發(fā)現(xiàn)這兩年的鄉(xiāng)村題材大多都是在講“農(nóng)村由窮變富”的故事，而“富了以后怎么辦”的問題，卻沒有得到足夠的展示。“農(nóng)村不光是由窮變富，還應該在精神文明建設、法治建設這些方面去講農(nóng)村的變化。”鄭曉龍認為，主題的變化正好也符合“鄉(xiāng)村振興”的主題，也能夠在現(xiàn)實題材的內(nèi)容擴展中去呈現(xiàn)出一些有益的探索。
多維度展現(xiàn)農(nóng)村的新變化
該劇人物的故事底色來自長篇小說《秋菊傳奇》，鄭曉龍透露，最早在五六年前就由知名編劇趙冬苓改編故事，之前的版本更多在講秋菊打官司的情節(jié)。
在多次修改中，故事進行了很大的改動，更多和現(xiàn)實結(jié)合，與當下農(nóng)村的實際情況結(jié)合。“這個劇比較尖銳地講了一些農(nóng)村‘舊’風俗和‘新’觀念的矛盾，我們透過何幸福的個人選擇來講農(nóng)村和城市的變化。”
在鄭曉龍看來，這也是劇集的現(xiàn)實意義所在，講述城鄉(xiāng)發(fā)展腳步逐漸一致的主題。“原來我們認為是城市先行一步發(fā)展，但其實農(nóng)村也在進步。何幸福和萬善堂之間從彼此對立到逐漸理解，其實是在講農(nóng)村的法治建設和法治意識的普及。我們還在劇中講到了青山綠水的重要性，講農(nóng)村的環(huán)境保護，以及農(nóng)村從傳統(tǒng)人情社會向現(xiàn)代法治社會轉(zhuǎn)變的過渡。這些內(nèi)容其實就是農(nóng)村的基層文明建設，從山山水水的變化，到人民的精神面貌、價值觀、法治意識的變化。”他說。
趙麗穎用真情實感演繹人物
選擇趙麗穎來出演何幸福這個角色，鄭曉龍透露是很早之前就確定下來的。他看中趙麗穎身上的倔強和脾氣，加上其農(nóng)村出身的生活經(jīng)驗，認為她是最合適的演員，“她身上有那股蓬勃的生命力，我們很早就定了她。但后來趙麗穎懷孕生孩子沒有了檔期，好在劇本也在改動，等到劇本弄完了，她也恢復了。”
和趙麗穎的合作并不是第一次，鄭曉龍透露，自己的電視劇作品《金婚》中，趙麗穎就曾經(jīng)飾演劇中老三閨女的童年角色。多年以后再次合作，鄭曉龍也毫不避諱對趙麗穎的欣賞，“拍攝的時候，麗穎是對劇情消化透了、理解透了，才把人物演出來，一旦她自己不理解劇中人物的選擇或者對話，她就過不去。她實際上在用真情實感演她理解的人物，用表演將角色的經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為自己的生命體驗。”
記者/李夏至
