1983年，由香港麗的電視制作的古裝劇《大俠霍元甲》由廣東電視臺引進(jìn)內(nèi)地，掀起一股萬人空巷的觀看熱潮。此后，周潤發(fā)代表作《上海灘》在1985年被上海電視臺引進(jìn)，全國人民都學(xué)會了“浪奔，浪流……”
上世紀(jì)90年代，《壹號皇庭》《妙手仁心》展現(xiàn)了職業(yè)劇的過人魅力;2004年的《金枝欲孽》開創(chuàng)了古裝劇的全新打開方式，2007年的《溏心風(fēng)暴》打造了港式豪門家族劇的又一巔峰;2014年的《使徒行者》在警匪類型劇里挖掘出“找臥底”的細(xì)分賽道……這些年，港劇深刻影響了內(nèi)地劇集的制作方式。而隨著內(nèi)地劇集市場的崛起，港劇又一度陷入市場過小、制作粗糙等困境和爭議。
但近年來，港劇的題材、制作方式和播出平臺都發(fā)生了巨大的改變，更多樣的題材、更精致的制作不斷涌現(xiàn)，觀眾們驚喜地發(fā)現(xiàn)，港劇又有了回春的跡象。
港劇為何能重獲新生?近日，TVB總經(jīng)理曾志偉接受羊城晚報記者采訪時表示，TVB的制作模式和思維都在重新調(diào)整。內(nèi)地市場正在倒逼TVB改進(jìn)劇集質(zhì)量甚至制作模式。多位業(yè)內(nèi)人士坦言，內(nèi)地市場向港劇張開懷抱，內(nèi)地平臺的介入幫助港劇接上地氣，而香港的電視創(chuàng)作者則有了立足香港、放眼全國的眼界。融合，是未來港劇的一大趨勢。
2022港劇報告
影響力仍在
2021年，內(nèi)地觀眾看了40億小時的港劇
與上世紀(jì)80年代“萬人空巷看港劇”相比，港劇的影響力似乎大不如前。如今的港劇，是否真如有些人以為的那么“小眾”?
港劇觀眾從大灣區(qū)遍及大東北
在內(nèi)地，港劇擁有一批忠實(shí)觀眾，且這批觀眾的規(guī)模仍在不斷擴(kuò)大。今年6月，新華網(wǎng)聯(lián)合優(yōu)酷發(fā)布《2022港劇觀看報告》，有幾組數(shù)字頗值得關(guān)注。僅在優(yōu)酷港劇場這一平臺，觀眾在2021年觀看港劇的總時長就接近40億小時，同比增長28%;從劇集上來看，新劇比老劇更吸引觀眾——位居播放時長前三位的均是2021年新劇，分別是《逆天奇案》《伙記辦大事》和《刑偵日記》;地域上，廣東的觀看時長位居第一，上海與北京分別位列第二和第五，東北三省(遼寧、吉林、黑龍江)均躋身前六。從大灣區(qū)到大東北，港劇文化輻射全中國。
每年總有一兩部港劇突圍引熱議
除了“量”之外，港劇的“質(zhì)”得到了內(nèi)地觀眾的肯定。在豆瓣，港劇是華語口碑劇集榜的常客。過去三年里，《香港愛情故事》《星空下的仁醫(yī)》《白色強(qiáng)人》《金宵大廈》《嘆息橋》等劇集在豆瓣上均取得了超過8分的好成績。
《香港愛情故事》是TVB的新嘗試
每年總有一兩部港劇能夠突出重圍，激起更廣泛的討論，成為“××劇就該這樣拍”的正面例子。
醫(yī)療職業(yè)劇是近年港劇中最有“爆款相”的劇種：2021年播出的《星空下的仁醫(yī)》在豆瓣取得8.8分的高分，除了鐘嘉欣時隔六年再度主演劇集這一噱頭之外，該劇的劇本也頗為扎實(shí)——劇集選取兒科作為故事背景，對醫(yī)患關(guān)系的刻畫充滿了人文關(guān)懷;《白色強(qiáng)人》系列則另辟蹊徑，監(jiān)制羅永賢把醫(yī)療與權(quán)力博弈結(jié)合在一起，做出一部“港版《白色巨塔》”。
同時，《香港愛情故事》《金宵大廈》等立足本土的港劇以新鮮的切口呈現(xiàn)香港人的日常生活，同樣受到內(nèi)地觀眾的青睞。
青年創(chuàng)作者更多呈現(xiàn)香港多樣性
在《2022港劇觀看報告》中，觀眾愛看港劇的理由包括“好奇香港的各種行業(yè)和生活氣息”“港劇節(jié)奏緊密不拖沓”“港劇有獨(dú)特的味道”，等等。
一方面，成熟的電視制作工業(yè)賦予了香港劇集可看性強(qiáng)、類型多樣的特點(diǎn)。TVB資深監(jiān)制羅永賢曾在接受本報記者采訪時如此闡釋“港味”：“港劇有一種獨(dú)特的節(jié)奏，很多類型劇的‘根’都在TVB，比如職場劇、商戰(zhàn)劇、甚至古裝喜劇等。如果港劇能抓住自己的優(yōu)勢，會有很大的發(fā)揮空間。”
另一方面，香港作為一座在多元文化熏陶下發(fā)展起來的大都市，其獨(dú)特的城市景觀和市民生活同樣為港劇帶來別樣的味道。比如《香港愛情故事》里，青年監(jiān)制林肯就著力展現(xiàn)了一個更“貼地”的香港：他刻意避開了維多利亞港、中環(huán)商業(yè)區(qū)等香港的“A面”，而是將鏡頭對準(zhǔn)了香港的“B面”——天水圍、華富邨等普通階層聚居的屋邨。
港劇是許多觀眾了解香港的第一窗口，而這批青年創(chuàng)作者，也有意借此將香港的多樣性呈現(xiàn)給觀眾。林肯說：“我希望將這些不太知名的地方帶給觀眾，讓他們看到香港另一面的美。”
北上破困局
內(nèi)地市場倒逼港劇改變觀念提升質(zhì)量
香港知名音樂人陳少琪曾在接受本報記者采訪時如此形容港樂：“不是港樂不行了，而是聚光燈轉(zhuǎn)向了別的地方。”港樂身上的“聚光燈效應(yīng)”也曾發(fā)生在港劇身上。
港劇曾是內(nèi)地電視臺爭搶的“香餑餑”，《金枝欲孽》《溏心風(fēng)暴》等劇集在內(nèi)地創(chuàng)下高收視記錄。但在2010年以后，新的港劇在內(nèi)地市場逐漸“失聲”。而在2017年以后，多個內(nèi)地視頻平臺的參與，聚光燈終于又被吸引到了港劇身上。
內(nèi)地市場成為TVB重要營收來源之一
2018年是港劇“卷土重來”的重要一年。優(yōu)酷與TVB、TVBC共同推出“全球同步劇系列”，十余部港劇實(shí)現(xiàn)了內(nèi)地和香港同步播出，優(yōu)酷“港劇場”品牌成型;由TVB開發(fā)、面向內(nèi)地觀眾的視頻應(yīng)用“埋堆堆”在同年上線，依托TVB強(qiáng)大的版權(quán)片庫，為深度港劇迷提供海量的經(jīng)典港劇和港綜。如今，港劇與內(nèi)地觀眾的“時間差”幾乎消失，有些合拍劇甚至實(shí)現(xiàn)了內(nèi)地早于香港播出：口碑劇集《白色強(qiáng)人》的續(xù)集《白色強(qiáng)人2》已于6月22日在優(yōu)酷首播，7月25日將登陸TVB。
目前，內(nèi)地市場已經(jīng)成為TVB重要的營收來源之一。近日，TVB總經(jīng)理曾志偉接受羊城晚報記者采訪時坦言：“隨著全世界的劇集都走向變革，我們的制作模式和思維都要重新調(diào)整。”內(nèi)地市場正在倒逼TVB改進(jìn)劇集質(zhì)量甚至制作模式。
傳統(tǒng)廠景拍攝無法滿足觀眾
從上世紀(jì)60年代成立之初起，TVB便沿襲了其前身邵氏影業(yè)的片場制，自身擁有一個龐大的創(chuàng)作和制作團(tuán)隊(duì)以及能長時間供劇組拍攝的電視城，這種方式能夠保證TVB以較低的成本穩(wěn)定產(chǎn)出巨大的劇集數(shù)量。但當(dāng)觀眾對劇集質(zhì)量的要求越來越高時，傳統(tǒng)廠景拍攝自然無法滿足觀眾愈發(fā)挑剔的眼睛。
曾志偉
曾志偉介紹：“TVB劇集由以往廠景為主轉(zhuǎn)為實(shí)景拍攝，拍攝器材也由電視攝像機(jī)改變?yōu)殡娪凹墑e的攝像器材，同時邀請富有電影制作經(jīng)驗(yàn)的幕后精英參與制作，加強(qiáng)節(jié)目在內(nèi)地和海外市場的競爭力。”制作和排播方式更靈活、劇集類型得到創(chuàng)新、劇集質(zhì)量有了提升，成為港劇近年肉眼可見的改變。
比如，《香港愛情故事》全劇都在香港著名的大型屋邨——華富邨實(shí)拍，在熒幕上真實(shí)還原香港公屋的居住環(huán)境。去年在香港和內(nèi)地的網(wǎng)絡(luò)平臺首播的《清潔師》則采用了外判劇的形式：該劇由金牌監(jiān)制盧思麟和“農(nóng)夫”組合成員C君共同成立的“勞詩動眾”工作室制作，藝人洪永城擔(dān)任監(jiān)制兼主演。
直面演員流失問題起用年輕藝人
曾志偉不諱言TVB所面臨的人才緊缺困境：“演員流失是TVB長期面對的問題，一個演員要受到廣大觀眾的認(rèn)同并非一朝一夕的事，除了靠出色演技，也需要時間浸淫。因此這幾年TVB制作了一批走年輕人路線的劇集，大膽起用年輕藝人擔(dān)綱重要角色，《青春不要臉》《香港愛情故事》都頗為成功。”
《青春不要臉》起用多位年輕演員挑大梁
除了幕前之外，TVB也加緊培養(yǎng)幕后人才：“近年行業(yè)低潮，工作機(jī)會減少?？床坏角熬埃氯胄械娜俗匀辉絹碓缴?。除了召回流失的人才，我們還迫切地需要培養(yǎng)新人才。最近我們辦了一個電視技術(shù)制作培訓(xùn)班，吸引對前期拍攝和后期制作工作有興趣的年輕人加入。年輕人培養(yǎng)起來需要一定時間，但好處是他們沒有太多舊習(xí)慣，更容易接受新的理念和創(chuàng)意，所以我們也為新入職的員工提供兩年輪崗時間，讓他們在不同部門和職位體驗(yàn)，直到發(fā)現(xiàn)自己的興趣和才能所在。”
參與“新合拍”
仰仗知名演員和經(jīng)典IP到發(fā)揮各自所長
在近五年刮起的這一輪“港劇熱”中，除了版權(quán)引進(jìn)劇集之外，還誕生了一批由內(nèi)地視頻平臺參與出品的“新合拍劇”。2017年由TVB與愛奇藝聯(lián)合出品的《盲俠大律師》是首部內(nèi)地視頻平臺參與的合拍劇，此后優(yōu)酷與邵氏兄弟合作的《飛虎》系列，騰訊視頻與TVB合作的《使徒行者》，愛奇藝與寰亞傳媒合作的劇版《無間道》、與TVB合作的《再創(chuàng)世紀(jì)》等陸續(xù)播出。
《盲俠大律師》是首部內(nèi)地視頻平臺與TVB聯(lián)合出品的劇集
定制劇成功適應(yīng)兩地觀眾口味
早期的合拍劇大多偏重開發(fā)經(jīng)典港劇IP。經(jīng)典IP認(rèn)受度高，在內(nèi)地更有情懷加成，無論對香港制作方還是內(nèi)地視頻平臺，都是一種保險的選擇。但是，合拍劇一度遭遇水土不服的問題——過分仰仗知名演員和IP的力量，劇本卻趨向保守。資金和制作提升了，反而丟掉香港影視人最擅長的“小天地里創(chuàng)天地”的優(yōu)勢。
經(jīng)過數(shù)年的磨合，合拍劇的口碑逐漸得到扭轉(zhuǎn)，兩地影視人逐漸摸索出一條可以發(fā)揮各自所長的路子。
去年，由優(yōu)酷與TVB聯(lián)合拍攝制作的《刑偵日記》獲得了不俗的評價。這部劇在港劇擅長的題材上玩出新花樣，將高智商犯罪、心理分析、懸疑驚悚等眾多元素融合在一起，加上內(nèi)地劇集市場懸疑劇起飛的東風(fēng)，《刑偵日記》成功吸引了不少觀眾。優(yōu)酷方的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人表示，題材特別、風(fēng)格特別、演員有新鮮感，是《刑偵日記》吸引優(yōu)酷入局的重要原因，“優(yōu)酷一直都很支持港劇，我們都希望可以作一些新嘗試，而這部劇走出了港劇的固有框架，所以促成了這次合作”。
內(nèi)地視頻平臺從單純注資轉(zhuǎn)為深度參與
內(nèi)地廣闊的市場，也給予香港電視人更多嘗試不同風(fēng)格的機(jī)會。比如2020年由優(yōu)酷投資、在優(yōu)酷上線的港劇《嘆息橋》，每一集均從不同角色的視角展開，呈現(xiàn)戀愛中的男女對同一事件的不同看法。這部極具實(shí)驗(yàn)性的劇集在豆瓣上獲得8.7分的高分，共有超過5.6萬人評分。
《嘆息橋》
從挖掘舊IP到開發(fā)新IP，內(nèi)地視頻平臺對港劇的看法漸漸發(fā)生了改變。優(yōu)酷方對記者表示：“努力發(fā)掘新題材，是未來我們創(chuàng)作和合作的大方向。將劇集作為系列化的IP開發(fā)，則是未來開發(fā)項(xiàng)目的計劃之一。”而在此過程中，內(nèi)地視頻平臺的角色從單純的注資或引進(jìn)轉(zhuǎn)為深度參與，定制劇成為合拍劇的主流模式之一。今年，優(yōu)酷與寰亞傳媒聯(lián)合出品的《家族榮耀》便是定制劇的成功范本。據(jù)了解，該劇先由優(yōu)酷提出平臺的需求，寰亞據(jù)此進(jìn)行故事策劃，再由雙方共同把控劇本的創(chuàng)作、演員的選擇等，每個環(huán)節(jié)都由雙方共同完成。
“我們一般會以站內(nèi)數(shù)據(jù)、過往同類作品、用戶反饋等各維度來綜合考量。在此基礎(chǔ)上，會更偏向選擇內(nèi)地觀眾熟悉和喜愛的演員。”《家族榮耀》項(xiàng)目負(fù)責(zé)人對記者表示，“該劇的女主楊茜堯(楊怡)曾主演過《宮心計》等內(nèi)地?zé)岫阮H高的港劇，另一位女主李彩樺則因內(nèi)地爆款劇《回家的誘惑》為人熟知。熟悉的演員會更吸引觀眾觀看。”《家族榮耀》播出后取得了優(yōu)異的效果，甚至反向輸出TVB，成為上半年TVB的高收視劇集。據(jù)了解，優(yōu)酷與寰亞后續(xù)還會合作開發(fā)《家族榮耀2》《疊影狙擊》等劇集。
融合成趨勢
TVB依托粵港澳大灣區(qū)布局內(nèi)地
“融合”將是未來港劇的一大趨勢。港劇或許將如港片一樣，在資金、選題和制作上與內(nèi)地逐漸不分彼此。
從7月4日起，慶祝香港回歸祖國25周年主題劇集《回歸光影頌》在TVB播出。該劇從香港人的視角看回歸,包括5個題材各異的單元劇《究竟天有多高》《母親的乒乓球》《我的驕傲》《神奇的燈泡》《曙光》及15集劇集《回歸》。
曾志偉說：“內(nèi)地很多人都想知道香港回歸25年后變得怎樣?香港國安法自去年6月30日實(shí)施以來，香港的變化很大，今年是很重要的年份，也是一個很好的展現(xiàn)機(jī)會，全國都會看到香港的改變。”
其中，15集劇集《回歸》及其單元劇前傳《曙光》頗有代表性：該劇通過區(qū)耀祖(郭晉安飾)和鄧麗娟(陳煒飾)這對夫婦的故事，從小家中展現(xiàn)回歸的意義。
監(jiān)制林志華介紹：“這部劇很強(qiáng)調(diào)‘一家人’的概念。這個家庭因?yàn)橐恍┰蚍珠_，經(jīng)過25年后，他們終于解除誤會、互相理解，最終重新走到一起，這是我們想要表達(dá)的東西。你會看到，這家人在分開的時間里其實(shí)心里都有對方，但因?yàn)榄h(huán)境等各方面因素而分分合合。透過這家人的經(jīng)歷，我們把很多真實(shí)的社會大事都串聯(lián)起來，勾起觀眾的共鳴。”
在林志華看來，區(qū)耀祖和鄧麗娟正是數(shù)百萬香港人的縮影：“區(qū)耀祖身上體現(xiàn)出香港人的人情味，你可以說他沒有大志，但他非常珍視與伙計、街坊、客人所建立的細(xì)水長流的感情。鄧麗娟身上則流淌著香港人的冒險精神，她敢于孤身回到內(nèi)地，從零開始拼搏出一番事業(yè)。但無論性格如何不同，他們有一個共同點(diǎn)：遇到任何困難，他們都不會離棄自己的家，他們始終愛香港、愛國家。”
2022年既是香港回歸祖國25周年，也是TVB成立55周年。TVB依托粵港澳大灣區(qū)布局內(nèi)地，不少項(xiàng)目正在積極推進(jìn)中。最近，陳展鵬、吳若希、戴祖儀等藝人已經(jīng)來到內(nèi)地，參與TVB新劇《香港人在北京》的拍攝，“我們拍這樣的劇集，是為了讓香港人了解內(nèi)地生活，有利于香港的年青一代了解國家的發(fā)展。就像早前播出的紀(jì)錄片《無窮之路》一樣，希望這樣的節(jié)目和劇集可以打開香港年青人的眼界，也令他們可以想一想，應(yīng)該用自己的力量將香港變成一個怎樣的城市。”曾志偉說。
此外，今年5月中旬開始招募的2022年TVB藝人訓(xùn)練班，則是首次與內(nèi)地同步招生，吸引香港和內(nèi)地有意投身演藝事業(yè)的年輕人加入。此次藝訓(xùn)班請來了金像獎導(dǎo)演陳德森主理，并邀請多位影視界星級導(dǎo)師參與培訓(xùn)工作。課程分兩地展開，香港學(xué)員在電視廣播城上課，內(nèi)地學(xué)員則在廣州教室遠(yuǎn)程上課。
“大灣區(qū)將是TVB的新方向。”曾志偉說，“TVB的任務(wù)是與時代接軌，開拓大市場。我們要求制作人不能脫離三個守則;第一，做節(jié)目不離娛樂性;第二，傳達(dá)正確資訊;第三，要有正能量，讓TVB服務(wù)香港市民、服務(wù)全國觀眾。傳媒機(jī)構(gòu)有社會責(zé)任，我希望TVB可以透過節(jié)目將正面的訊息傳達(dá)給廣大觀眾。”(文/記者 胡廣欣)
編輯：譚鵬
