《庭外·盲區(qū)》大結(jié)局和《庭外·落水者》第一集在18日晚同時上線,AB單元無縫銜接,亮出了國產(chǎn)懸疑劇的全新打法。
先登場的A單元“盲區(qū)”僅僅六集,主角是法官魯南,追蹤他參與一次死刑復(fù)核的過程,炫目的節(jié)奏以及格斗、追車等動作戲碼帶來了酣暢淋漓的爽感。隨后開篇的B單元“落水者”14集,更多站在律師喬紹廷的視角關(guān)注人物、展開一幅行業(yè)畫卷。AB單元既不均分時長,也非同樣風(fēng)格,但共享魯南和喬紹廷這兩個主要角色,同屬編劇指紋打造的“津港宇宙”。在劇名“庭外”的統(tǒng)攬下,這部分別以法官和律師為第一主人公的系列劇把敘事的主戰(zhàn)場搬到了法庭之外,講述同一時空下兩個各自獨(dú)立卻又有千絲萬縷聯(lián)系的故事。
夠短、夠新、夠快、夠刺激,加之導(dǎo)演張黎營造的畫面質(zhì)感,《庭外·盲區(qū)》的初始觀感的確是驚艷的、是爽的。這也就不奇怪,A單元大結(jié)局次日,“一口氣炫完6集盲區(qū)”的熱搜詞條里,一片國產(chǎn)懸疑“年度最佳”的贊譽(yù)??梢坏┲庇X從高密度信息的刺激中緩過神來,理性會發(fā)問——戲的“盲區(qū)”是不是大了些?
如同狂飆的列車,掠過無數(shù)風(fēng)景、載著觀眾沖往真相
《庭外·盲區(qū)》的故事框架不復(fù)雜:最高人民法院的刑庭法官魯南短暫出差南津,向庭長當(dāng)面匯報工作時,被要求幫忙參詳一樁碎尸案兇手的死刑復(fù)核工作。他在南津逗留的時間有限,于是這趟追索真相之旅實(shí)際上是一場16小時內(nèi)的極限破案。六集雖是短劇甚至可稱迷你劇,但對于16小時而言,卻是不短的篇幅,需要填充足夠豐富的信息,也要調(diào)用多樣化的情節(jié)鋪陳方式,讓故事的推進(jìn)更帶感。
曾執(zhí)導(dǎo)過《大明王朝1566》的張黎是第一次試水短劇,但考究的手藝和利落節(jié)奏與他的經(jīng)典作品是一脈相承的。編劇指紋的成名作《白夜追兇》是近年來國產(chǎn)懸疑劇繞不開去的高峰之作。編導(dǎo)攜手,《庭外·盲區(qū)》六集篇幅,每集短則40分鐘,長的一小時,從斷章的氣口到懸疑鋪設(shè)的節(jié)奏,都不乏策略和巧思。
第一集,介紹人物、拋出疑問。九年前的殺人分尸案,兇手田洋早已落網(wǎng),并進(jìn)入到了高院的死刑復(fù)核階段。但兇手一直聲稱主謀另有其人,是個叫李夢琪的女人。蹊蹺的是,后者早在七年前就不知所終,而另一個叫陳曼的走私集團(tuán)頭目與田洋的公司過從甚密。陳曼突然出現(xiàn)的時間點(diǎn)及其整容史,似乎都在暗示她就是李夢琪的變身。與此同時,公安局會議室里的微妙氛圍,以及田洋辯護(hù)律師冉森的敘述,又都在魯南和觀眾心里,埋下了對刑警隊副隊長吳涵的懷疑種子。誰是李夢琪,她在哪兒,她是否真是兇案的主導(dǎo),警隊內(nèi)是否存在走私集團(tuán)的保護(hù)傘……疑問撲面而來,觀眾形容“一集入魂”。
隨后,漱口水、雪花膏、黑莓手機(jī)、車鑰匙,線索接連浮出水面;執(zhí)著的律師、可疑的妻子、心狠手辣的女頭目、針鋒相對的兩位刑警隊負(fù)責(zé)人,懸疑迷宮的線頭越發(fā)龐雜,“沒有一幀廢鏡頭”具備了觸發(fā)“燒腦”的條件。各路常見不常見的刑偵手段也一一上線,包括但不限于借臥底瞞天過海,法官與律師隔空上演李代桃僵,又在水落石出后貢獻(xiàn)追車戲碼等等。而主線之外,不斷的閃回、假設(shè)、幻境混雜在一起,虛虛實(shí)實(shí),和16小時內(nèi)線性發(fā)生的現(xiàn)實(shí)一同構(gòu)成了觀眾稱道的“一步一反轉(zhuǎn)”。
在頻繁切換的畫面信息和接連的反轉(zhuǎn)中,推理的過程變得次要。劇情進(jìn)展如同狂飆的列車,掠過無數(shù)風(fēng)景,急速推進(jìn),直到載著觀眾呼嘯著沖往真相。
在故弄玄虛與拍案驚奇之間,嚴(yán)密的邏輯就是楚河漢界
只是,把快節(jié)奏、燒腦,當(dāng)作評價懸疑劇的至高標(biāo)準(zhǔn),這就是對的嗎?倘若那些頗具匠心的設(shè)計是對人物邏輯、故事邏輯的悖反,那么解謎過程中的燒腦還能換來終章時的拍案驚奇嗎?對于《庭外·盲區(qū)》的六集,答案可能是值得商榷的。
必須承認(rèn),劇作對于魯南和喬紹廷這兩位AB單元各自的男主,都投以了偏愛。魯南兼資文武,瀟灑刻進(jìn)了骨子里。文,他能勘破兩地刑隊忽略的蛛絲馬跡,也能憑對方三句提問以及自己0.5秒的遲疑就斷定底牌泄露,還能在16小時東奔西走的間歇,過目不忘捕捉到案卷里的重要信息、喬紹言的檔案要素;武,每集開頭的閃回鏡頭拼出了他身為退伍士官、能以一敵三的人物前史,真相大白后又將他車神的形象渲染十足。再看喬紹廷,雖是《庭外·落水者》的男主,但在盲區(qū)單元,他的高光時刻就早早安排上了。頭一回與津南刑警隊打交道,他就能在女魔頭眼皮底下和監(jiān)控警員們打一出天衣無縫的配合。更遑論,他和魯南間的無預(yù)演對話,字字高能、句句指向弦外之音。
相比魯南和喬紹廷亮眼的主角光環(huán),吳涵、喬紹言等配角都在不同程度背離了人物自身的邏輯。吳涵的判斷力飄忽不定,她能在圍堵陳曼時布控有力、帶隊建功,卻也在緝拿冉森的重要關(guān)頭出昏招,間接導(dǎo)致江嘯被害。如此波動的指征,僅僅在于為配合魯南或襯托魯南。喬紹言被放大了角色情緒化的一面,她在辦案中過于高冷,卻又在得知李夢琪早已亡故時當(dāng)著所有人的面流露悲慟。很難想象,這樣一位情緒時常外露的刑警隊政委是曾經(jīng)完成兩年臥底任務(wù)的人。
更耐人尋味的在于故事邏輯。如果說實(shí)時追劇過程中高密度的節(jié)奏和信息量掩蓋了邏輯漏洞,那么在復(fù)盤劇情時,迷霧散去,紕漏不少。小到冉森最后時刻往警車上放的鑰匙意欲為何,大到九年前的分尸案目擊證人口中的“女”嫌疑人何在,劇作留下太多未解之謎。這使喬紹言拋開程序正確、私自異地查案,顯得牽強(qiáng)又刻意;也使得陳曼的戲份,在主線尚存迷霧重重之際,顯得畫蛇添足。
《庭外》A單元取名“盲區(qū)”。劇作給出至少兩層“盲區(qū)”的呼應(yīng),序章里的交通事故始于后視鏡夾角的盲區(qū),它在最后成為魯南的制敵一招;冉森此前能逍遙法外,利用的也是兩地刑警對于他身份信息認(rèn)知的盲區(qū)??上В瑢σ徊亢诵氖菓乙傻膭∽鱽碚f,當(dāng)邏輯出了紕漏,再多形式上的創(chuàng)新也可能落入炫技之嫌。在故弄玄虛與拍案驚奇之間,嚴(yán)密的邏輯就是楚河漢界。經(jīng)不起推敲的邏輯推理,終究是懸疑列車的一次“脫軌”。(文/記者 王彥)
編輯:郭成