七年之前，動畫片《西游記之大圣歸來》(以下簡稱《大圣歸來》)橫空出世成為國漫電影史上的現(xiàn)象級作品。在此之后，“奇跡”的締造者、導(dǎo)演田曉鵬卻幾近銷聲匿跡，直到今年春節(jié)檔，他攜打磨七年的《深?！吩俣然氐焦娨曇?。
正如影片中男主角南河執(zhí)著研發(fā)“創(chuàng)意菜”，田曉鵬將《深?！芬沧龀闪艘坏?ldquo;創(chuàng)意菜”，融入了很多個人情緒。田曉鵬表示，比起形式和創(chuàng)意的東西，其實“味道”做好更重要。
《深?！愤@道“特色菜”目前票房接近7億，有觀眾評價，從這部《深?！房梢钥闯?ldquo;導(dǎo)演做動畫有孤注一擲的精神”。田曉鵬回應(yīng)說：“哪怕是非常冒險，我仍然想嘗試。就算失敗了，下一次創(chuàng)作時會讓我有更多經(jīng)驗。冒險的代價，我是認(rèn)的。”
這是一次任性的冒險
《大圣歸來》豆瓣8.3分，《深?！?.3分，一分之差，讓田曉鵬聽到了不少批評的聲音，對此田曉鵬坦承《深海》是他一次冒險，這是他一次非常個人化的創(chuàng)作，“我愿意承擔(dān)這次冒險的代價”。
田曉鵬表示，《大圣歸來》是一部劇作比較工整的電影，“當(dāng)時中國動畫處于那個狀態(tài)，大家還不太能找到一個正常視聽、正常劇作的方法，我當(dāng)時的追求就是想做一個工整的作品。”
《大圣歸來》大獲成功后，田曉鵬制作《深海》時有了“特別大的野心”，“我自己想做個感受型的電影，甚至?xí)奚鼈鹘y(tǒng)的工整的劇作，比如在《深?！分袥]有設(shè)計一些鉤子，一些強動機，甚至主要角色的情感也不是線性的、規(guī)則的方式。”
田曉鵬表示，《深?！返娜涡栽谟谒麄€人非常喜歡感受性或者體驗性的作品，“很主觀，每次我在做工整劇作的時候，好像有一個聲音在告訴我，說這些都不是我想要的東西，我更希望自己能跟著內(nèi)心的感受，或者主觀的情感走。大家對《深?！返呐u我全都接受，但是我也想告訴大家，《深?！肥俏覀€人特別想要做的一個作品。當(dāng)然這次的任性，不管付出什么樣的代價，我自己都是接受的。我這次算是做了一個嘗試，做下一個作品可能會平衡得更好。”
平衡的另一層含義就是妥協(xié)，田曉鵬坦承《深?！酚泻芏嗤讌f(xié)，有技術(shù)上的妥協(xié)，有藝術(shù)上的妥協(xié)，例如，對于有些觀眾認(rèn)為的《深?！?ldquo;畫面大于劇情”，或者“劇作大于情緒”，田曉鵬表示幾者之間的比重很難通過計算達(dá)到讓所有人都滿意的“平衡”，“我很難說把畫面做到什么程度，或者技術(shù)做到什么程度，大家就能感覺到平衡了。《深?！肥且淮蚊半U的嘗試，它不是一個規(guī)范的作品，不是用以前的經(jīng)驗?zāi)軌蝰{馭的，甚至我自己心里有時候也會覺得‘是不是不要這樣做?’但是最終我還是想做這個冒險的決定。”
《深?！飞嫌澈?，田曉鵬與觀眾做了多次互動，包括直播，他坦承以自己的性格，其實很恐懼做這樣“拋頭露面”的事情，但因為電影票房不盡如人意，“宣發(fā)的同事們都挺不容易，我特別想幫助他們，不是因為這個原因的話，我可能不太敢出來。”但是互動之后，田曉鵬說自己收獲很多，“因為我直面觀眾以后，能拿到很多第一手的問題。觀眾有很多夸贊的聲音，但我更珍惜的是那些批評的聲音，因為他們說出問題的時候，我才突然意識到，原來這些是我沒有考慮到的。比如說有很多我認(rèn)為想當(dāng)然的伏筆，觀眾在看第一遍的時候沒有接受到，這些聲音真的對我很有幫助。以前我們團隊內(nèi)部開會討論，大家都看過很多遍電影，而看完第一遍的感受，我之前很少能拿到。”
人生也許是沒有意義的我只是不想錯過那些微亮的瞬間
相比于《大圣歸來》，《深?！吩谥鹘撬茉旒皟?nèi)容題材上進(jìn)行了徹底的顛覆，此次故事主角不再是“拯救世界”的英雄，而是聚焦于心事敏感的普通小女孩參宿，以參宿為視角揭開深海世界的“獨特生命旅程”，兼具童話感與現(xiàn)實感。
談及做《深?！返某踔?，田曉鵬表示一是因為他喜歡大海，二是很喜歡《海底兩萬里》，所以想講一個關(guān)于大海的、更貼近中國普通人的冒險故事。
女主角參宿的名字，緣于田曉鵬的日常小愛好：看星星。南河三、參宿四和天狼星，是冬季天空中最亮的三顆星——因為處于“晚期”，它們隨時都可能爆發(fā)，影片中參宿的命運就和參宿四(晚期紅巨星)很像，包裹著“紅色外衣”的她們，都是極為不穩(wěn)定的存在，隨時都可能吞噬自己。會放大別人的否定、開心的外表下藏著很重的心事……不像田曉鵬之前作品里如“大英雄”般存在的大圣，《深海》女主角參宿是一個敏感內(nèi)向、再普通不過的小女孩。她的成長困境與孤獨感令人心疼，她在困境中的自我抗?fàn)幜α浚兄鹘悄虾拥纳埔饩融H，給觀眾帶來“黑暗中同行”的強烈治愈與感動。
在田曉鵬看來，參宿和南河就像我們的一體兩面：孤獨時我們是參宿，將自己包裹起來;面對世界時我們是南河，“強撐”在外。在很大程度上，參宿也曾是田曉鵬自己的內(nèi)心寫照。
“能不能讓我安靜會兒”，是田曉鵬做完《大圣歸來》后遇到一系列電影外不可控之事后的心中所想。“做《大圣歸來》本來是想做一個自己特別想做的動畫片，這是一個很有趣的事，但是為什么會有那么多電影之外不可控的事情，不明白為什么會這樣。”和參宿一樣，不完美，被孤立，被誤解，田曉鵬那段時間也曾陷入深深的自我懷疑。
《深?！飞婕傲艘钟舭Y，但田曉鵬表示自己其實不想在電影中特別強烈地表達(dá)抑郁癥和原生家庭的問題：“《深?！分形腋氡磉_(dá)的是源自于我們心里都會有的多多少少的抑郁情緒，這個故事更多講的是來自于我們內(nèi)心看世界的角度，就像電影說的，也許這個世界可能有時候看起來是灰色，但你從不同角度看問題，會發(fā)現(xiàn)這個世界也充滿點點滴滴的光，讓你有勇氣面對。”
田曉鵬還想在《深?！分兄v述陌生人的善意，“我一直在思考什么是英雄，大圣是受了束縛并非法力無邊的超級英雄，南河跟大圣不一樣，他不是天選之人，就是平民老百姓，小時候有點像參宿，長得不好看，甚至被周圍人嫌棄，這樣的人有很多小毛病，是個唯利是圖的普通人，但關(guān)鍵時刻也會迸發(fā)出英雄情結(jié)。《深?！返墓适乱呀?jīng)是夢了，我不希望再制造一個很童話的夢，我希望現(xiàn)實些，讓大家相信它真實存在，這個故事才能打動人。”
《深?！肥欠裰斡颂飼赠i?田曉鵬坦承單靠電影完全治愈人心，只是理想化的想法，是不現(xiàn)實的。但是影片的創(chuàng)作過程于他多少有些治愈效果，“我也曾深陷在參宿情緒里，不停地問自己人生的意義是什么?上班的意義是什么?我那時思考如何在參宿塑造的夢里加入那些彩色的粒子、光斑，為此我每天出門就在找這些靈感，想發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中到底有哪些彩色的光影可以加到片子里，找來找去，結(jié)果這些成為治愈我的東西，我真的發(fā)現(xiàn)生活中哪怕是杯子的折射、日出的光影，這些色彩都會慢慢調(diào)劑我的心情。”
影片結(jié)尾南河對參宿有一段鼓勵，田曉鵬說其實這段話更像是參宿在和自己對話，她在用這種方式告慰南河自己會努力好起來。“但最終參宿真的能治愈自己嗎?不一定，也許從那一刻開始，她還是帶著假笑。”田曉鵬說自己有意把南河畫成一個快樂的小丑的形象，“但小丑真的那么樂觀嗎?他只是戴著面具自我鼓勵，也許參宿最終是努力像小丑一樣假裝快樂地活著。”
對于田曉鵬本人來說，未來怎樣，他也還在尋找，“但就像我自己特別想在片尾說的：‘人生也許是沒有意義的，我只是不想錯過那些微亮的瞬間’，那個是我真想表達(dá)的，南河其實是參宿生命當(dāng)中那個微弱的光亮，但有時候就是這一點點的光，成為支撐你活下去的理由。”
如果沒有創(chuàng)新二字 可能不會做電影
《深?！肥翘飼赠i及幕后1478位中國動畫人耗時七年的作品，“我們利用這七年時間，一是研發(fā)了粒子水墨的視效技術(shù)，將中國傳統(tǒng)水墨和三維做結(jié)合;二是挑戰(zhàn)打破了二維動畫和三維動畫的壁壘，將二維的人物變形張力和主觀化的創(chuàng)作規(guī)律應(yīng)用到三維。雖然這七年很漫長，但這些探索都可以幫助促進(jìn)動畫行業(yè)的基礎(chǔ)建設(shè)，還是很值得的。”田曉鵬坦承自己一開始也沒有想到會做七年，“以我之前做《大圣歸來》的經(jīng)驗，本來想著三四年怎么也夠了。”
田曉鵬介紹說影片的劇本結(jié)構(gòu)就曾困擾了他很長時間，“我要講一個讓大家一下子就能看進(jìn)去的作品，但《深?！返墓适戮褪且粋€夢，夢有它先天的主觀性、混亂性和隨機性，我平衡了很久。參宿的夢一旦邏輯清晰到她知道是來干什么的，要追求什么，她的夢就醒了，為什么必然醒?因為她的夢會走向惡夢，她會知道殘酷的現(xiàn)實在夢的結(jié)尾等著她，所以她的整個夢境其實就是逃避。在逃避過程中，有混亂的意識，不知所措，是抓狂的混亂的聒噪的，她是由海精靈(代表參宿的心結(jié)和夢魘)引入夢中來找媽媽的，她潛意識知道殘酷的現(xiàn)實在夢的結(jié)尾等著她，所以最終影片呈現(xiàn)出來的樣子，大家會有分裂感。”
田曉鵬說自己花了很多心思和時間研究夢，試圖表達(dá)出參宿的自我救贖意識和沉溺意識的反復(fù)掙扎撕扯。而除了劇作，還有更多的技術(shù)創(chuàng)新，田曉鵬說：“如果沒有創(chuàng)新二字，我可能不會做電影。”
田曉鵬希望以創(chuàng)新為創(chuàng)作驅(qū)動力講一個關(guān)于大海的故事，“最起碼從表現(xiàn)形式上來說要做一個不一樣的海，不是傳統(tǒng)的、物理意義的大海，所以我就在找什么樣的海洋是可以承載這種新奇感和奇幻感。”而一幅魚在云上遨游的圖畫觸動了田曉鵬的靈感閥門，成為《深?！肥澜缬^的雛形：“我覺得海洋應(yīng)該像天空一樣，它有很多的分層，就像云層一樣，然后魚在里面暢游的時候有很多的層次感。”
《深?！纷顬槿朔Q道的創(chuàng)新技術(shù)就是粒子水墨，對于為何研發(fā)粒子水墨，田曉鵬表示，因為《深?！肥菈舻墓适?，“所以想找到一個視覺元素來體現(xiàn)夢的流淌感、夢幻感和主觀感，同時，也想用中國人的審美方式來體現(xiàn)，最后找到了粒子水墨。”
為將三維CG動畫和中國水墨畫結(jié)合，團隊開啟了極具創(chuàng)造力的摸索試驗：例如，為模擬水墨的色彩流動，制作人員前后嘗試了一百余次的“洗潔精、丙烯、食用色素、牛奶”混合實驗;為還原水墨畫的飄逸與顆粒感，制作人員嘗試以無數(shù)粒子堆積成水墨的形態(tài)，以此打破三維物體的硬輪廓。據(jù)悉，從2016年第一張概念圖誕生到動起來耗時整整兩年，最終摸索出“粒子水墨”技術(shù)，影片“劈海”鏡頭，單鏡頭粒子特效多達(dá)一百余層，粒子數(shù)量高達(dá)幾十億，負(fù)責(zé)該鏡頭的特效師更是將原計劃“3天”完成的鏡頭硬生熬到“15個月”。
七年籌備制作背后，是可以被量化的龐大細(xì)節(jié)，和無法被量化的極致想象力。例如為體現(xiàn)參宿的疲憊狀態(tài)，團隊在角色模型設(shè)計上增加了與其年齡并不相符的眼袋、微微下拉的眼角、偶爾散漫無焦的雙眸。在動畫表演上，力求實現(xiàn)“真人化”的細(xì)膩表達(dá)。為了真實傳達(dá)參宿啜泣的情緒，團隊細(xì)節(jié)到打磨“肩膀抖動、胸腔收縮”的力度與頻率的配合，用接近真人實拍的皮膚紋理、毛孔絨毛等細(xì)節(jié)增強表演的可信度。
無條件共享7年研發(fā)成果 希望其他動畫人“少踩坑”
田曉鵬表示，《深海》是動畫人“手工業(yè)”式探索中國動畫“工業(yè)未來”十分必要的一步，他愿意無條件共享7年研發(fā)成果。“中國動畫與世界動畫強國間的技術(shù)差距客觀存在，《深?！吩诩夹g(shù)上的探索，希望能實實在在幫助更多有才華的動畫人‘少踩坑’。只要是我們研發(fā)出來的東西，國內(nèi)任何公司團隊都可以共享，像粒子水墨這種新技術(shù)，包括對流程簡化和降本的探索，都會服務(wù)于其他影片。中國動畫的發(fā)展不用有這些壁壘。希望到那一天，新的動畫人不用再為技術(shù)困擾，只需要在藝術(shù)和表達(dá)題材上探索嘗試就好了。”
田曉鵬坦承電影上映后，自己有壓力，也焦慮，一方面他為自己任性的冒險承擔(dān)責(zé)任，一方面他認(rèn)為不能簡單用票房來衡量《深?！返慕Y(jié)果。“我們今天所做的任何事情，在電影漫長的制作過程中，可能都是微不足道的。但正是這些不計其數(shù)的微小的努力，使得《深海》這粒種子，即使在最險惡的生存環(huán)境中，仍能夠得以保存。經(jīng)過時間的洗禮，在未來的某個時間，在這個世界上，綻放出最耀眼的光輝。”
田曉鵬認(rèn)為中國動畫與美國等相比，依舊有著不能回避的技術(shù)差距：“大家覺得國產(chǎn)動畫似乎呈現(xiàn)出來的結(jié)果差不了太多，但夸張點說這是我們‘拿人命’拼出來的。我之前去迪士尼參觀，他們一個導(dǎo)演有十幾個二十個分鏡師來陪著他做分鏡，但是國內(nèi)現(xiàn)在這樣的人才還很少，一個電影有三到四個分鏡師就了不得了。”
具體來說，田曉鵬認(rèn)為目前國內(nèi)最欠缺的是開發(fā)人才，“我們好的動畫師很多，合成師很棒，燈光師、特效師都很棒，但是底層開發(fā)欠缺。如果你想做一個很好的毛發(fā)，很好看的海洋效果，國外有很多開發(fā)人員，他們甚至可以寫一個軟件，但是到我們這里，就是很多人花了很多年，熬了很多夜，真的是熬垮了身體，最后才做出現(xiàn)在的效果，我不希望以后還是這樣的狀態(tài)。”
因此，這次制作《深?！?，田曉鵬透露他們在用另辟蹊徑的做法縮小觀感上的差距：“比如大家注意到的，《深?！返漠嬅姹容^滿、很花哨，甚至有大量光斑光影的疊加，為什么要這么做?恰恰就是因為我們底層的基本技術(shù)還達(dá)不到要求。皮克斯不需要花里胡哨的東西，它底層的表演、細(xì)膩的質(zhì)感已經(jīng)非常打動觀眾了，但是我們不行。我希望未來能追上這個差距。到那一天我們才能真正放下其他的笨辦法，踏踏實實去講好故事，踏踏實實做好視覺。”
對于是否還要繼續(xù)探索原創(chuàng)題材的問題，田曉鵬認(rèn)為中國動畫人還是要堅持做更自由的創(chuàng)作，“雖然可能時間漫長，但我們這一代總要做這樣的事。”
而談起未來的創(chuàng)作計劃，田曉鵬說自己不會再任性，但是做商業(yè)作品也首先要是自己喜歡的，“電影是否賣座這件事情，我認(rèn)為是沒法計算的，不是說我不拍《深?！?，拍《大圣歸來2》就能掙到錢，不是的。我覺得不管是神話題材、現(xiàn)實題材，還是科幻題材，都要講跟當(dāng)下人內(nèi)心相關(guān)的東西，我未來的作品還是會跟著內(nèi)心走，一定是我自己喜歡的，而且是能打動我的題材，我才會去做，同時它是符合商業(yè)性的。”(文/記者 張嘉)
