音樂(lè)廳燈光傾落，觀眾凝神，巴赫的旋律在大提琴家揚(yáng)·沃格勒的琴弦上流淌，手中制作于1707年的斯特拉迪瓦里“卡斯特巴可·弗”大提琴音色醇厚細(xì)膩。昨晚，德累斯頓音樂(lè)節(jié)總監(jiān)、莫里茨堡音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)揚(yáng)·沃格勒登臺(tái)國(guó)家大劇院，奏響巴赫全套《大提琴無(wú)伴奏組曲》，長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的演奏酣暢淋漓。自疫情發(fā)生以來(lái)，外國(guó)藝術(shù)家的身影久疏于國(guó)內(nèi)舞臺(tái)，揚(yáng)·沃格勒的到來(lái)是國(guó)家大劇院積極打開(kāi)文化藝術(shù)“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”大門的展現(xiàn)，更是外國(guó)藝術(shù)家走入中國(guó)的重要標(biāo)志。
巴赫《大提琴無(wú)伴奏組曲》是無(wú)伴奏樂(lè)曲中的典范之作，被看作大提琴家技術(shù)和修養(yǎng)的試金石。要在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中上演全套《大提琴無(wú)伴奏組曲》，更是對(duì)演奏家的高難考驗(yàn)。揚(yáng)·沃格勒的好友、著名大提琴家馬友友曾說(shuō)，這套作品是陪伴他數(shù)十年的精神伴侶，陪伴他走過(guò)了人生中的成功、失落等許多重要時(shí)刻。對(duì)此，揚(yáng)·沃格勒深有同感。
“巴赫在創(chuàng)作這套作品時(shí)，他的第一任妻子和他的孩子去世了。”揚(yáng)·沃格勒介紹道。音樂(lè)濃縮著巴赫的生平起伏，豐富深厚的人生況味讓揚(yáng)·沃格勒不敢輕易觸碰這套作品，直到50歲左右，他才第一次嘗試演奏。2012年，揚(yáng)·沃格勒的父親去世，“他是我人生中的精神支柱。想到這時(shí)，我才對(duì)作品有了真正的理解，才敢于在音樂(lè)會(huì)上把它呈現(xiàn)給觀眾。”
對(duì)于中國(guó)和中國(guó)觀眾，揚(yáng)·沃格勒有一份特別的情結(jié)，他的妻子是中國(guó)人。盡管是第一次來(lái)到位于北京的國(guó)家大劇院，揚(yáng)·沃格勒已然被這座城市的熱情包容深深觸動(dòng)。“從落地機(jī)場(chǎng)開(kāi)始，中國(guó)人民的熱情好客就讓我覺(jué)得非常激動(dòng)。”他還興致勃勃地去觀看了評(píng)彈藝術(shù)家們這幾天在國(guó)家大劇院的演出。
作為一名“洋女婿”和聞名國(guó)際的大提琴家，揚(yáng)·沃格勒也對(duì)中國(guó)音樂(lè)與中國(guó)文化有著相當(dāng)濃厚的興趣。“中國(guó)當(dāng)代作曲家可以把上下五千年的文化融入到當(dāng)下的作品中。”他有一位中國(guó)好友，即著名作曲家周龍，不久前，揚(yáng)·沃格勒才演繹了周龍與另外來(lái)自美國(guó)、德國(guó)的作曲家共同創(chuàng)作的作品《三大洲》，“他非常擅長(zhǎng)用西方聽(tīng)眾能夠接受的方式表達(dá)中國(guó)文化。我經(jīng)常和我的妻子去討論，我們都認(rèn)為，中國(guó)的歷史、文明經(jīng)過(guò)了遠(yuǎn)比歐洲更加長(zhǎng)久的沉淀。我非常珍惜學(xué)習(xí)中國(guó)文化的機(jī)會(huì)，未來(lái)，我希望能將更多中國(guó)乃至亞洲的藝術(shù)家邀請(qǐng)到德累斯頓音樂(lè)節(jié)，這也是我現(xiàn)在正在著手的重要工作。”
接下來(lái)，在揚(yáng)·沃格勒之后，更多國(guó)際知名藝術(shù)家將繼續(xù)亮相國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，大師云集、璀璨多彩的豐富演出將再度點(diǎn)亮演藝之都的藝術(shù)星空。(記者 高倩)
