暑期過半，“暑期檔”熱度不減。數(shù)據(jù)顯示，2023年暑期檔總票房(含預(yù)售)已突破150億元，多部國(guó)產(chǎn)電影取得票房口碑雙豐收。而一片紅火之下，幾部好萊塢大片的票房卻是中規(guī)中矩，全然不復(fù)以往“霸主”姿態(tài)。
畫面刺激、劇情緊張、演技高超、制作精良……長(zhǎng)期以來(lái)，好萊塢大片在中國(guó)電影市場(chǎng)都是“天花板”的代名詞。猶記1994年冬天，中國(guó)內(nèi)地首次上映好萊塢大片《亡命天涯》，觀影人群無(wú)懼寒風(fēng)，貢獻(xiàn)了82%的平均上座率，影片也奪得了當(dāng)年中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)的年度票房冠軍。此后，隨著中國(guó)開放的大門越來(lái)越大，進(jìn)口大片的數(shù)量也越來(lái)越多。從2D到3D再到IMAX巨幕，從動(dòng)作片到動(dòng)畫片再到科幻片，美國(guó)電影工業(yè)的創(chuàng)造力，深深地影響著中國(guó)的大銀幕，也助力著中國(guó)電影市場(chǎng)的高速增長(zhǎng)和多元發(fā)展。當(dāng)然，在好萊塢大片橫掃市場(chǎng)的歲月，一些隱憂也在浮現(xiàn)，最突出的就是國(guó)產(chǎn)電影何去何從，要求“保護(hù)國(guó)產(chǎn)電影”的呼聲不絕于耳。
事實(shí)上，放眼全球，不少國(guó)家都有各自的電影產(chǎn)業(yè)保護(hù)政策。法國(guó)提出“文化例外”原則，表示“包括電影在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)不應(yīng)受到一般市場(chǎng)規(guī)則的制約，政府應(yīng)當(dāng)積極干預(yù)”。韓國(guó)則更進(jìn)一步，直接規(guī)定了每年影院必須上映國(guó)產(chǎn)電影的天數(shù)，以減輕進(jìn)口影片對(duì)韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的沖擊。但值得重視的是，產(chǎn)業(yè)保護(hù)不是萬(wàn)能靈藥，如果過度保護(hù)令文化產(chǎn)業(yè)失去競(jìng)爭(zhēng)，“旱澇保收”很容易滋養(yǎng)出一堆垃圾片。畢竟，“保護(hù)”，說到底只適用于弱者。我們的國(guó)產(chǎn)電影要實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，必須與好萊塢大片同場(chǎng)競(jìng)技，才能真正贏得未來(lái)。
國(guó)產(chǎn)電影如何繼續(xù)突圍?“講好一個(gè)故事”是顛撲不破的鐵律。誠(chéng)然，國(guó)產(chǎn)電影曾走過一段“鮮肉+IP=成功”的彎路，“快”“利”浮躁風(fēng)曾是行業(yè)主流。但觀眾的眼睛是雪亮的、審美是在線的，能夠品鑒出什么是好作品，并會(huì)毫不猶豫地為觸動(dòng)人心的作品打出高分，真心實(shí)意地為忠于演技的演員送上掌聲。這些年來(lái)，《流浪地球》《我不是藥神》等本不被看好的片子，在滔滔不絕的“自來(lái)水”中成為國(guó)產(chǎn)電影標(biāo)桿，而不斷在情懷套路、個(gè)人英雄主義里自嗨的好萊塢電影，則被觀眾扯下了“畫皮”，悄然走下神壇。
伴隨著中國(guó)國(guó)力的日益壯大，中國(guó)電影市場(chǎng)正處于前所未有的繁榮期。但要看到，在國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影廣受追捧的同時(shí)，藝術(shù)片、紀(jì)錄片以及大量非商業(yè)片的生存依然難言樂觀。如何做好文化傳播這篇大文章，仍是需要不斷思考探索的問題。 (鮑南)
編輯：譚鵬
