書畫裝裱修復(fù)技藝，是中國獨(dú)特的傳統(tǒng)手工技藝，用于書畫、碑帖等裝飾和修復(fù)還原，距今已有1700多年的歷史。
8月14日，記者走進(jìn)綿陽市博物館文物修復(fù)室，看到幾位姑娘埋頭伏案修復(fù)古書畫。在采訪交流中，既了解到她們沉心于故紙堆，用妙手讓破碎古書畫“回春”的日常工作，也見證了書畫修復(fù)工作中的歷史價(jià)值和文脈傳承。
一切“起死回生”的可能
窗外，知了嘶鳴喧囂，兀自唱著熱氣騰騰的歌謠。推開古畫修復(fù)室的門，幾位姑娘坐在長案前，或手持毛筆全畫，或伏案剪貼隱補(bǔ)，或埋頭噴灑嵌折……時(shí)間仿佛在這一刻按下暫停鍵，靜謚的畫面讓人不由得輕挪腳步，不忍打擾她們沉浸在與古人對(duì)話的無言時(shí)光。
長發(fā)披肩，身著長裙的王靜握著一支小號(hào)毛筆，低頭對(duì)案桌上一幅胡雪海的楷書拓片一點(diǎn)點(diǎn)描補(bǔ)。
這幅長卷拓片紅底白字，有的字跡已殘損缺失，有的詞句已完全斷字脫節(jié)。她輕輕用筆尖蘸上紅色顏料，再在紅色背底殘缺處小心補(bǔ)全。
“這么慢，要修補(bǔ)好久呢?”記者見她慢條斯理地一點(diǎn)點(diǎn)描繪，忍不住問。
“書畫修復(fù)急不來，慢工才能出細(xì)活。”王靜抬頭沖記者莞爾一笑，娓娓道來，書畫修復(fù)工序繁多，最重要的是“洗、揭、補(bǔ)、全”四道工序，她正在進(jìn)行的，即是“全色”步驟。
跟隨王靜，記者來到另一間保存古書畫的工作室。
她戴上專用的藍(lán)色手套，一層層剝開包裹在宣紙中的一幅立軸，小心翼翼鋪展開后，只見畫面破損不堪，蟲蛀、折痕、水漬、污漬等各種病害聚集，幾乎讓人辨識(shí)不出這幅山水畫的本來面目。
然而，就是這樣一幅發(fā)霉破損的書畫，在王靜和同事們看來，仍有“起死回生”的可能。
妙手如何回春?
王靜說，拿到一幅古書畫，一般要先測(cè)量并記錄作品基本信息及病害狀況;然后再“洗畫”，去除書畫表面的各種雜質(zhì)，再將畫心從命紙及覆背紙中分離出來，這便是“揭”的步驟，也是整個(gè)修復(fù)過程中最關(guān)鍵的一環(huán)。
“揭”完拖好命紙后，就要“補(bǔ)”和“全”。
“補(bǔ)”是最費(fèi)功夫的環(huán)節(jié)，要選擇合適的補(bǔ)料進(jìn)行補(bǔ)綴。這樣的補(bǔ)料必須在質(zhì)、紋、光、色四方面與畫心用料保持一致，堅(jiān)持“恪守古法、修舊如舊”的原則。
王靜舉例介紹，綿陽市博物館珍藏有一幅《仕女聽琴圖軸》，從整體繪畫風(fēng)格看，筆致細(xì)膩、造型婉約，畫中人物弱不禁風(fēng)，頗有嘉道時(shí)期仕女畫之遺韻。
當(dāng)時(shí)這件古畫蟲蛀嚴(yán)重、多處殘缺、錦眉糟朽、裱件脫落，她們根據(jù)殘破特點(diǎn)“對(duì)癥下藥”，制定了一套修復(fù)技術(shù)路線：
信息記錄→檢測(cè)分析→除蟲滅菌→整治畫心→清洗畫心→揭畫心→托畫心→修補(bǔ)畫心→嵌折條→畫心全色→裝裱→填寫修復(fù)檔案→編寫修復(fù)報(bào)告。
經(jīng)過古畫修復(fù)組2個(gè)人歷時(shí)2個(gè)月的精雕細(xì)琢，修復(fù)好的《仕女聽琴圖軸》破洞補(bǔ)全，污漬得到清除，畫面干凈、完整，仿若又煥發(fā)出了往日光彩。
“根據(jù)書畫作品破損程度不同，修復(fù)時(shí)間也不一致，短的也要一至兩個(gè)月時(shí)間，長的歷時(shí)半年也有可能。雖然修復(fù)過程緩慢、步驟繁瑣、費(fèi)時(shí)費(fèi)力，但我們這樣做，可以延續(xù)畫作‘壽命’，讓它經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。”王靜感慨。
案桌前 有聲與無言
“修復(fù)古畫，除了慢，還要靜。”回到古畫修復(fù)工作室，王靜將她的幾個(gè)同事介紹給記者。
和她一樣，這幾位90后的姑娘特別恬靜。盡管記者來回穿梭拍攝，她們?nèi)阅軐Ｐ牡刈诎缸狼?，做著自己手里的活兒，在有聲和無言之間，默默守護(hù)著匠心求道的寧靜。
“看你低頭在這修修補(bǔ)補(bǔ)一下午了，累嗎?”記者問正在隱補(bǔ)一幅山水畫的胥敏。她正拿著剪子，將手中的絹布裁剪成大小不一的形狀，用毛筆輔助，將絹布貼補(bǔ)于古畫畫心背面的殘缺處。
胥敏——
“我已經(jīng)習(xí)慣了，隱補(bǔ)需要的就是靜心和耐心?？吹狡破茽€爛的一幅畫，經(jīng)過自己和小伙伴們的努力變得生動(dòng)精彩起來，所有困難都會(huì)成為‘過去式’。”
胥敏告訴記者，破舊古畫往往因蟲蛀等原因出現(xiàn)大小不同的殘洞，需要選擇材質(zhì)、厚度相宜的補(bǔ)料進(jìn)行補(bǔ)配。
在補(bǔ)缺前，胥敏需先沿缺損邊沿，輕輕刮出0.1-0.2厘米的坡度，再用毛筆涂抹薄漿，將補(bǔ)絹(紙)對(duì)準(zhǔn)簾紋，平放于缺損處，墊紙按實(shí)，趁濕刮去多余部分。
胥敏回憶，大學(xué)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)的她剛接觸這一行時(shí)，總因宣紙裁剪不齊等問題而內(nèi)心很煩燥，也曾氣餒過。但經(jīng)過一段時(shí)間摸索和學(xué)習(xí)，完成一次次的古畫修復(fù)后，感覺“特別有成就感”，她也越來越喜歡這份工作。
和胥敏不同，大學(xué)學(xué)習(xí)“文物與博物館”專業(yè)的楊一珂，在三年前如愿成為這里的一名工作人員。但課堂內(nèi)容與實(shí)際工作情況仍有出入，如此差距也曾讓她迷惘過。
工作室墻上，掛著一排排大大小小的刷子。楊一珂指著這些刷子告訴記者，剛來的第一個(gè)星期，她就是在舊報(bào)紙上練習(xí)刷子的使用，“這個(gè)過程枯躁乏味，非常考驗(yàn)意志。”
當(dāng)她咬牙堅(jiān)持下來，逐一接觸到后續(xù)的修補(bǔ)工作后，“輕舟已過萬重山”的成就感又拉滿了她的熱情。
有了這份熱愛與執(zhí)著，即便往后的三年總遇到新挑戰(zhàn)、新問題，但對(duì)她來說，每一次克服難題，都有一種超越自我的快樂。
修舊如舊 讓古畫接近永恒
采訪中記者注意到，楊一珂在收拾整理案桌時(shí)，特意將修補(bǔ)古畫時(shí)裁剪下來的原材料拾揀出來，標(biāo)注裝袋后，還要交至綿陽市博物館文保部主任楊海艷。
“這個(gè)廢棄的材料還有什么用?”記者追問楊海艷。
“用專業(yè)的分析儀器，可以觀察到紙張纖維的微觀形態(tài)，以鑒定纖維種類。”楊海艷告訴記者，修復(fù)書畫前，需用儀器分析方法對(duì)文物樣品的纖維種類、制作工藝等進(jìn)行分析，為后續(xù)更好地保護(hù)修復(fù)古畫提供科學(xué)依據(jù)。
文物保護(hù)，正是楊海艷攻讀博士期間研究的主要方向，她告訴記者，補(bǔ)古字畫有三個(gè)前提條件：一是正確的修補(bǔ)思路，二是過硬的技術(shù)，三是修補(bǔ)的材料，三個(gè)條件缺一不可。
正緣于此，修復(fù)古書畫先要充分解讀作品，還要有嫻熟的修復(fù)技術(shù)手段，讓材料完整、畫意復(fù)原、古色保留，挖掘“當(dāng)下的最美”，這才能真正遵循“恪守古法、修舊如舊”原則，尋找到、重現(xiàn)出一件作品整體的自然之美。
記者了解到，綿陽市博物館目前有館藏紙質(zhì)文物680件/套、書畫300余件/套，包含了從明代至民國時(shí)期的各種書法、繪畫及碑帖拓本等。
歷經(jīng)幾百年的流傳，大多書畫都產(chǎn)生了各種病害，無法進(jìn)行展覽。為了延緩書畫老化的速度，讓更多人了解綿陽的歷史與文物，自2021年開始，綿陽市博物館啟動(dòng)了“綿陽市博物館館藏書畫保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目”。
第一個(gè)項(xiàng)目已累計(jì)完成修復(fù)55件/套書畫文物，目前，正在啟動(dòng)第二批書畫文物(34件/套)的保護(hù)修復(fù)工作。
(涪江觀察記者 李春梅 劉鳳君 文/圖)
