10日是第二個“中國人民警察節(jié)”。昨(10日)晚，由黃宏和李任擔(dān)任編劇、總導(dǎo)演的雜技劇《呼叫4921》在保利劇院上演，以此向人民警察致敬。這部改編自真人事跡的雜技劇，得到現(xiàn)場觀眾的一致認(rèn)可，被邀請觀看表演的警察家屬表示，他們既為高難度的雜技技巧感到震撼，又被人物的真實(shí)情感和奉獻(xiàn)精神深深觸動。本報(bào)記者專訪黃宏，請他談?wù)劷o雜技劇當(dāng)編導(dǎo)的心得體會。還沉浸在創(chuàng)作狀態(tài)中的黃宏，一聊起這部特別的作品，興致盎然，妙語連珠，言語中飽含著他對舞臺藝術(shù)的熱愛和深思。
提出“禁言令”給自己出難題
記者：是什么契機(jī)讓您選擇做一部雜技劇?
黃宏：緣分。起初與中國雜技團(tuán)團(tuán)長李馳考察文旅項(xiàng)目，計(jì)劃打造一個以警匪為主題的雜技表演秀，后來改做雜技劇，作為北京演藝集團(tuán)的重點(diǎn)項(xiàng)目。2021年1月10日中國人民警察節(jié)誕生，這個消息對我們的創(chuàng)作是個啟發(fā)和動力。當(dāng)時(shí)李馳在外地，視頻電話就確定下來，2022年1月10日，用這部劇為中國人民警察節(jié)一周年獻(xiàn)禮。于是，我叫上話劇《上甘嶺》導(dǎo)演李任，以及演員、編導(dǎo)吳俊達(dá)、黃兆函、張智雄、田鴿等共同參與，在去年話劇《上甘嶺》巡演的路上就開始創(chuàng)作劇本。李任、李馳都是非常有才華的年輕編導(dǎo)，李任對戲劇有自己的獨(dú)特認(rèn)識，經(jīng)驗(yàn)豐富。李馳是長隆馬戲的創(chuàng)始人，有才氣有見識。我們?nèi)私M成創(chuàng)作核心，帶領(lǐng)戲劇編導(dǎo)、舞蹈編導(dǎo)、雜技編導(dǎo)組成了一個強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。在創(chuàng)作中，我們了解到了公安戰(zhàn)線英雄父子的感人事跡，使這部劇真正找準(zhǔn)了方向。
記者：劇名中的“4921”有什么特殊含義?
黃宏：這個戲的主人公，是特警隊(duì)隊(duì)長何平和他兒子青年警官何秒秒，他們父子的英雄形象體現(xiàn)了人民警察的奉獻(xiàn)犧牲精神。“4921”是他們父子的警號，同時(shí)也是年號，1949年新中國公安部成立，2021年中國人民警察節(jié)誕生。
記者：眾所周知，您是一位特別擅長語言表達(dá)的演員，但為什么會選擇給一部幾乎沒有臺詞的雜技劇擔(dān)任編導(dǎo)呢?
黃宏：雜技劇應(yīng)該放棄語言表達(dá)，不然會“透風(fēng)、漏雨”，不夠純粹。這次創(chuàng)作我首發(fā)“禁言令”，力爭一句臺詞都不用，逼迫大家想辦法。一要保持雜技的本體性，二要劇情簡單明了，表達(dá)準(zhǔn)確。以往的戲劇創(chuàng)作離不開語言，突然放棄語言會增加很多困難，但也會增添創(chuàng)作者的陌生感，這種陌生感是藝術(shù)創(chuàng)作不可多得的感受，應(yīng)加倍珍惜。
記者：通常一部舞臺作品，都是編劇創(chuàng)作好了劇本，演員們按照劇本排練。但是雜技劇需要編劇根據(jù)演員們本身所擅長的節(jié)目來進(jìn)行劇本創(chuàng)作，這個創(chuàng)作過程是不是很難?
黃宏：過去我們常說“量身定做”，用到雜技劇創(chuàng)作真是太合適不過了!但讓人糾結(jié)的是，即要量身又不能完全按著身材做。其實(shí)，創(chuàng)作雜技劇關(guān)鍵是策劃和創(chuàng)意，在這一點(diǎn)上我們抓的比較準(zhǔn)，那就是用雜技表現(xiàn)特警，精彩與驚險(xiǎn)結(jié)合，技能與力量碰撞。
雜技可以說是從頭頂?shù)侥_尖融進(jìn)血液的功夫技巧，戲劇是從劇情到人物內(nèi)心真摯的情感表達(dá)，二者要想有機(jī)結(jié)合在一起確實(shí)很難。雖說藝術(shù)是相通的，但兩種不同的藝術(shù)結(jié)合在一起，誰為主誰為輔反復(fù)提出，讓雜技演員用并不熟悉的表演方式呈現(xiàn)一件完美的藝術(shù)作品極其不容易。為此我們甚至產(chǎn)生過爭執(zhí)，求同存異，盡可能在不同之中尋找共同、尋找共通，那也許就是雜技劇的創(chuàng)新和突破。
我和李任、李馳建了個小群，隨時(shí)溝通，許多想法是在后半夜敲定的，如英雄父子的人物設(shè)定，城市特大暴雨的情節(jié)設(shè)計(jì)，生日蛋糕的戲劇連接等，一點(diǎn)點(diǎn)積累，就像蓋房子，先把地基和四梁八柱建好，裝飾裝修就不愁了。先確立劇情，再挑選技巧為劇情服務(wù)，這一有效的順序是這次創(chuàng)作的心得。
利用多媒體把空中表演升級成“水中救人”
記者：您以前在雜技團(tuán)工作過很長時(shí)間，對雜技很了解。其實(shí)雜技藝術(shù)并不太擅長敘事和抒情，所以大多數(shù)雜技劇更注重技術(shù)和技巧。但你們?yōu)槭裁匆獎?chuàng)作這樣一部注重情節(jié)人物和情感的現(xiàn)實(shí)主義題材雜技劇呢?
黃宏：我在沈陽軍區(qū)前進(jìn)雜技團(tuán)工作過19年，雖不是雜技演員，但對雜技并不陌生。20歲岀頭，我創(chuàng)作的第一個電影劇本《路遙》就是寫雜技演員的。以前的雜技演出，可以說是“全國雜技一臺戲”，每個團(tuán)基本都有綢吊、跳板、扛桿、頂碗、空竹、鉆圈兒……節(jié)目大同小異。只是看哪個團(tuán)的拿手絕活技藝更高，除此之外沒有太多變化。我想這也是目前雜技界大膽突圍、創(chuàng)新劇作的一個原因。雜技當(dāng)然要有技巧，可雜技劇不可技巧先行，劇情和技巧誰為誰服務(wù)?為了打好劇作的底子，創(chuàng)作之初我們就提出“四有”：有故事、有情感、有趣味、有智慧。當(dāng)這“四有”建立起來了，就可以再加“一有”，那就是“有技巧”。前“四有”扎實(shí)了，后“一有”是錦上添花。雜技演員以往表演都是以“技”為主，這次對他們提出戲劇表達(dá)的要求，二者極為不同，在不同中如何尋找共通，作個比喻，南極和北極，從物理空間相差甚遠(yuǎn)，但它們的冷是一致的，一邊是企鵝，一邊是北極熊，我們首先考慮它們是否有共同的生存習(xí)慣。在物理距離上找藝術(shù)的反差，在藝術(shù)規(guī)律中尋求互補(bǔ)。猶如雜技與戲劇表演形式，無論是外在還是內(nèi)涵，其目的是為打動觀眾，傳遞藝術(shù)之美。通過這部戲的排練，可以看到新一代雜技演員在表演上的很大提升，他們的接受力、表現(xiàn)力，尤其是毅力是值得其他藝術(shù)門類學(xué)習(xí)的。如果我們都有這種“十年磨一劍”的雜技精神，就不愁佳作力作的出現(xiàn)。
記者：《呼叫4921》中有很多令人印象深刻的段落，尤其是結(jié)尾表現(xiàn)“水中救人”的場景，非常有創(chuàng)意，既有戲劇性，但也沒有離開雜技本體。你們是怎么想到用這樣的方式來表現(xiàn)呢?
黃宏：這個想法受到了多媒體和遮擋幕的啟發(fā)。自從我們找到第五場“暴風(fēng)雨”的主題，就決定把第五場水災(zāi)救援做足，讓現(xiàn)實(shí)主義題材作品閃光。去年的抗洪救災(zāi)讓人印象深刻，于是我們就想到把空中節(jié)目“綢吊”做一個巨大改變，用遮擋幕把舞臺夾窄，讓多媒體在紗幕上投上水光，呈現(xiàn)水井的樣式，這樣“空中表演”就變成了“水下救人”，“綢吊”動作的緩慢變成了力量，優(yōu)美變成了憂傷，在舞美燈光多媒體音樂的配合下，形成生命的交響。各美其美，美美與共，大大提升了戲劇情節(jié)人物的情感溫度。
博采眾長創(chuàng)作老百姓愛看的主旋律
記者：去年您編劇、主演的話劇《上甘嶺》給大家留下了深刻印象，這次創(chuàng)作雜技劇，您也選擇了主旋律題材。如何把主旋律作品做好，吸引更多年輕觀眾，是整個文藝行業(yè)都非常關(guān)注和探索的問題，您對此有什么心得和經(jīng)驗(yàn)?zāi)?
黃宏：主旋律作品必須占據(jù)主要的觀眾份額，不然為什么叫主旋律呢?但要做好很不容易。主旋律作品一定要有正確的思想導(dǎo)向，但不能靠說教，而是要用藝術(shù)感染人，潤物無聲，讓觀眾自己去感悟?！渡细蕩X》和《呼叫4921》的共同表達(dá)是英勇和悲壯，散場后我聽到觀眾最多的評價(jià)是“震撼”，尤其是雜技劇，能達(dá)到這個效果是我們最初的追求。
記者：曲藝、小品、電影、話劇、雜技劇，您跨行很大很廣，是怎樣做到的?
黃宏：曲藝、小品、電影、話劇、雜技劇，您就直接說我是個“雜貨鋪”唄。其實(shí)隔行不隔山，藝術(shù)是相通的，有時(shí)副業(yè)也是為主業(yè)服務(wù)的，只要用心學(xué)習(xí)，就會發(fā)現(xiàn)許多姊妹藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)都可以相互借鑒。小品《超生游擊隊(duì)》其中有曲藝的影子，電影《25個孩子一個爹》也是悲劇喜唱，話劇《上甘嶺》最傳神的一段是炊事班長老馬的那段山東快書，《呼叫4921》的創(chuàng)作也受到話劇《上甘嶺》的影響。借鑒不等于照搬，最重要的是找到最適合的方式，既不重復(fù)別人也不重復(fù)自己，拿出用心的作品，是對觀眾的尊重。(記者 王潤)
編輯：郭成
