原著拿下了茅盾文學(xué)獎，導(dǎo)演是擅長現(xiàn)實題材的李路，編劇是陳道明和周梅森共同推薦的“中國婚姻第一寫手”王海鸰，還聚集了雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃、丁勇岱、薩日娜、宋春麗、張凱麗等實力派演員……早早定檔央視一套黃金時段跨年大戲。開播前，就猜想《人世間》該是好看的。但未承想，《人世間》那么好看。那么真實、細(xì)碎、平凡，卻又這般充滿了敦厚、堅忍、悲憫的溫暖力量。
時代縮影
《人世間》到底好在哪里?首先，好在它的宏大、壯闊。梁曉聲的原著，115萬字。比起許多當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說，并不算宏大，但卻值得“鴻篇巨制”四個字的概括。故事從上世紀(jì)七十年代寫到改革開放后的今天,寫的是北方省會平民區(qū)里周氏一家三代、十幾位平民子弟跌宕起伏的人生，串聯(lián)起的是上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、推薦上大學(xué)、知青返城、恢復(fù)高考、出國潮、下海、走穴、國企改革、工人下崗、個體經(jīng)營、棚戶區(qū)改造、反腐倡廉等時代關(guān)鍵詞。評論家說，這是一部“五十年中國百姓生活史”，電視觀眾說，“那個時候就是這樣，一樣一樣的”。
電視劇已經(jīng)演了大半，城市平民、政府官員、知識分子、國企工人、個體商戶等各色人物逐一登場，錯落有致，各有面貌。觀眾跟隨著周家三代人，一起回望我們走過的路。人世間，從來都充滿艱辛與磨難，所幸無數(shù)像周家三代這樣的普通人，以自己的寬容、耐心、堅忍、體諒和信念，守護(hù)著得來不易的幸福，既不逆來順受，也不怨天尤人。也正是萬萬千千這樣的中國人，用自己的溫柔敦厚推動了歷史的前行。
其次，《人世間》更好在它的細(xì)微、平凡。
細(xì)在每一件道具。除了搭建起四萬平方米的景，劇組還征集了很多舊物件，一千多平方米的道具庫里塞滿了老海報、舊掛歷、老衣服?？吹街鼙?雷佳音飾)身上那條接了一次又一次，顏色參差的粗毛線褲，便仿佛是看到了舊日時光。
細(xì)在每一個人物。全劇百來個人物，有的叫人心疼，有的叫人來氣，有的甚至叫人恨得牙癢。最近更新的劇集里，面對養(yǎng)子周楠被告知了自己的身世，觀眾替周秉昆和鄭娟難過、著急、生氣，也忍不住在社交媒體吵吵嚷嚷。這背后，其實是一個又一個鮮活、真實的人物，面對誘惑和變化，有人自私、擰巴，甚至不擇手段，也有人始終恪守正義和善良。
經(jīng)歷人生
“我就是周秉昆，我一定要演，我必須演!”在和出品方見面時，演員雷佳音就強(qiáng)調(diào)自己和角色的契合度絕不只體現(xiàn)在外形上。他在鞍山長大，小時候家住工人大院，那段日子是他最快樂的回憶，也是他東北情結(jié)的根源。在《人世間》的時間線里，周秉昆生于1953年，雷佳音的父親就是那個年代出生。雷佳音父母所在的國企也經(jīng)歷過改革，母親也下過崗。對他來說，《人世間》就是父輩的生活，里面的人物原型都刻在他腦子里，“我當(dāng)時有一個強(qiáng)烈的想法，拍完以后也是給我爸媽留一個念想。”
演完之后，他發(fā)現(xiàn)跟著角色經(jīng)歷人生最大的痛楚與悲戚，“仿佛小半輩子過去了”，也發(fā)現(xiàn)那個久久沒有解散的工作群里，自己又多了一群親人，“大多數(shù)戲，下了戲，就管對方叫‘老師’，但我們這個戲，攝像機(jī)關(guān)了，我們還是很自然地叫爸，叫媽，就真是一家人，特別融洽。”
與雷佳音不同，演員殷桃不僅出生在重慶，沒住過炕，也不怎么會說東北話，與鄭娟個性方面相似度也很低。但殷桃甘愿為這個角色做很多努力，比如早早啃完原著，一點點走進(jìn)她的精神世界，比如通過外部形態(tài)不斷靠近、摸索人物的感覺。殷桃很想要塑造好這個人物，因為“鄭娟這個真正的普通人，擁有最不普通的力量。這類人常常被忽略，卻值得被書寫。”
殷桃一直都偏愛現(xiàn)實題材作品，她說，與曾經(jīng)出演過的一些現(xiàn)實題材年代戲相比，《人世間》中的人物更普通，“戲里有很多是普通人的生活，很少有強(qiáng)情節(jié)的東西，而普通人的生活狀態(tài)對拍或者是演來講都是最難的。”
的確，無論是小說，還是電視，創(chuàng)作者駕馭跌宕起伏的內(nèi)容相對容易，但《人世間》里的人物卻非常平實，主人公們沒有光環(huán)、不開外掛，踏踏實實地拼搏，平平淡淡地生活。但，于人間煙火里，我們看到的是道義和擔(dān)當(dāng);在悲歡離合中，創(chuàng)作者共同抒寫的是情義和正直。
首席記者 孫佳音
編輯：譚鵬
