在中國作家協(xié)會(huì)會(huì)議室，編劇王海鸰細(xì)說著《人世間》改編經(jīng)過，不疾不徐，娓娓道來。剛說完，小說原著作者梁曉聲驀地站起，緊緊握住王海鸰的手……
會(huì)場(chǎng)內(nèi)頓時(shí)響起熱烈的掌聲。
這是作家和編劇的真摯握手，也是文學(xué)和影視的完美聯(lián)姻。
從過年的隆冬到早春時(shí)節(jié)，許多中國家庭是觀看著電視劇《人世間》度過的。人們圍坐在電視機(jī)前，與“周家三代人”共同經(jīng)歷平凡樸素、充滿著人間煙火和喜怒哀樂的生活。
這部以同名長篇小說改編的電視劇熱播，再次有力證明了文學(xué)與影視的親密關(guān)系——如影隨形，融合共生。
如何更好地發(fā)揮文學(xué)的“母本”作用?2月28日，中國作家協(xié)會(huì)舉辦“從文學(xué)到影視——《人世間》座談會(huì)”，以電視劇《人世間》熱播為出發(fā)點(diǎn)，交流文學(xué)和影視之間的聯(lián)通互動(dòng)，探討開拓新時(shí)代文學(xué)的豐沛生命力和多樣可能性。
從文學(xué)到影視，標(biāo)志著一個(gè)生機(jī)勃勃的創(chuàng)造與接受的廣闊空間
從改編自茅盾、魯迅小說的電影《林家鋪?zhàn)印贰秱拧罚礁木幾月愤b小說的電視劇《平凡的世界》，從改編自陳彥小說的電視劇《裝臺(tái)》到改編自周大新小說的電影《安魂》，在中國文學(xué)和影視發(fā)展的歷史中，文學(xué)與影視在雙向賦能、雙向驅(qū)動(dòng)中，深刻反映時(shí)代變革和現(xiàn)實(shí)生活，構(gòu)筑了中國文藝的璀璨繁榮。
據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，新時(shí)期以來，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等國家級(jí)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品改編的影視作品蔚為大觀，1982年至今，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)已評(píng)十屆，共計(jì)48部獲獎(jiǎng)長篇小說中，有31部作品被改編為電影、電視劇、京劇、話劇等。
長期以來，文學(xué)為何是影視改編的“寵兒”?
中國文聯(lián)主席、中國作協(xié)主席鐵凝認(rèn)為，語言是人類最深刻、最基本的存在方式，文學(xué)作為語言的藝術(shù)，有著最悠久、最深厚的傳統(tǒng);影視藝術(shù)等其他藝術(shù)門類在開拓自身藝術(shù)天地的過程中，既區(qū)別于文學(xué)而張揚(yáng)自身的特性，又從文學(xué)獲得豐沛的資源和強(qiáng)大的支撐。文學(xué)與影視是一種相互區(qū)分、相互激勵(lì)而又相互啟發(fā)、相互成全，最終相互增強(qiáng)和放大的關(guān)系。
在文學(xué)的力量中展望影視的力量，在影視的力量中領(lǐng)會(huì)文學(xué)的力量。“從文學(xué)到影視，這不僅是在描述一個(gè)過程，更標(biāo)志著一個(gè)生機(jī)勃勃的創(chuàng)造與接受的廣闊空間。”鐵凝表示，讓作家和藝術(shù)家的力量融會(huì)在一起，讓文學(xué)和影視一起走進(jìn)更廣大的人民群眾心里，這是我們共同的努力方向。
中國作協(xié)黨組書記張宏森說，小說《人世間》被成功改編為電視劇《人世間》并成為“熱點(diǎn)”“爆款”，這是一件鼓舞人心的事情，也是一件充滿啟發(fā)的事情。它充分地證明了，在今天、在新時(shí)代的文化生活版圖和現(xiàn)代傳播格局中，文學(xué)應(yīng)該，也能夠更好地發(fā)揮其在各藝術(shù)門類中的“母本”作用，應(yīng)該，也能夠以更立體的方式光大自身的價(jià)值。
中國作協(xié)副主席閻晶明指出，許多經(jīng)典現(xiàn)代小說，本身就具有多個(gè)層面的價(jià)值，動(dòng)感很強(qiáng)的故事、曲折多重的情節(jié)，同深邃的思想、精確的語言，都能在同一部作品中融合并存。影視藝術(shù)完全可以根據(jù)自身需要進(jìn)行適當(dāng)選擇，從而完成一部上乘之作。
既是源頭活水，又是營養(yǎng)肥料，文學(xué)滋養(yǎng)著影視之樹綠意盎然、亭亭如蓋。
路遙的《平凡的世界》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、張平的《抉擇》、阿來的《塵埃落定》、王安憶的《長恨歌》、徐貴祥的《歷史的天空》、麥家的《暗算》、畢飛宇的《推拿》、金宇澄的《繁花》等改編作品多次獲得中國電影金雞獎(jiǎng)、大眾電影百花獎(jiǎng)及中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國電視金鷹獎(jiǎng)、中國電視劇飛天獎(jiǎng)、上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)、柏林國際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)等。
梁曉聲深有體會(huì)：“無論是片頭還是主題曲，電視劇《人世間》都很準(zhǔn)確地展現(xiàn)了原作的氣質(zhì)，并且是帶有深情的凝練。很多角色在電視劇二度創(chuàng)作中，更加豐滿鮮活了。電視劇演員大都是東北籍，他們帶有東北味兒的對(duì)白，在小說中也是很難呈現(xiàn)的。這就是文學(xué)作品和影視劇在互動(dòng)中補(bǔ)其所短、取其所長，是一種雙向提升。”
北京師范大學(xué)教授、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川從美學(xué)視角評(píng)論說：“《人世間》讓中國式心性智慧引領(lǐng)現(xiàn)實(shí)主義精神原則，走出了一條中國式現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)道路，可以給予當(dāng)代同類題材電視劇以及其他門類藝術(shù)創(chuàng)作以有益的美學(xué)范式啟迪。”
中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院教授戴清建議，影視創(chuàng)作者要從嚴(yán)肅文學(xué)當(dāng)中，特別是現(xiàn)實(shí)題材方面去汲取鮮活營養(yǎng)和精神鈣質(zhì)，提高影視劇的精神內(nèi)蘊(yùn)，加強(qiáng)對(duì)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)創(chuàng)作母本改編權(quán)重。
文藝創(chuàng)作要貼著時(shí)代歷史的脈搏走、貼著人民群眾的心跳走
每晚守候觀看電視劇《人世間》，成為近段時(shí)間不少家庭日常溫情時(shí)刻。很多觀眾感慨，“昨天哭著睡了，今天哭著醒來”。
3月1日晚，《人世間》正式收官。該劇播出后，CSM全國網(wǎng)平均收視率、單集最高收視份額創(chuàng)央視一套電視劇近三年新高。有網(wǎng)友充滿不舍地留言，“電視劇告訴我們，總有熱乎乎的日子與人，在訴說人間值得”。
《人世間》為何會(huì)引發(fā)如此多人同心共情?這對(duì)文學(xué)和影視劇的牽手聯(lián)姻有何啟示?
張宏森表示，《人世間》的成功，再次證明了史詩追求和人民美學(xué)的巨大生命力。他對(duì)小說的封面上印著的“五十年中國百姓生活史”這句推薦語印象深刻。他說，正因?yàn)橘N著時(shí)代歷史的脈搏走、貼著人民群眾的心跳走，《人世間》才能夠在廣大的、不同身份和年齡段的受眾中間，激起如此廣泛而強(qiáng)烈的共鳴。它又一次表明，好的創(chuàng)作者，一定要把目光和情感，沉到生活和人民之中。
中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光表示，書寫百姓史詩是最受觀眾青睞的題材。所謂史詩，不僅是對(duì)社會(huì)歷史的一種客觀呈現(xiàn)，而且有作家藝術(shù)家對(duì)人心和價(jià)值的主觀建構(gòu)，其中最重要的是堅(jiān)守人民立場(chǎng)。經(jīng)由史詩性作品，向觀眾傳遞正確的社會(huì)價(jià)值和思想觀念。
“具備了史詩品格，還要用溫暖的現(xiàn)實(shí)主義手法來表現(xiàn)，給人以希望。但這不意味著向觀眾奉獻(xiàn)幻想式‘心靈雞湯’，而是對(duì)‘不如意事常八九’的日常道理進(jìn)行影像化注解。脫離浪漫主義包裝的人生百態(tài)，才是普羅大眾人生境遇的真實(shí)寫照。”他說。
電視劇《人世間》的出品人、騰訊集團(tuán)副總裁程武說：“作家藝術(shù)家應(yīng)為觀眾書寫斑斕多彩的時(shí)代故事，讓觀眾透過作品，感悟平凡中國人的人間事，看到平民百姓在寬廣溫厚的中國大地上，火一樣地愛著、拼搏著，隨萬物生長的堅(jiān)強(qiáng)模樣。”
好的作品，要與觀眾的審美需求達(dá)成共振。
如何共振?中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席張德祥指出，就是作品所展示的生活情境與觀眾所經(jīng)歷的生活實(shí)際達(dá)成一種呼應(yīng)，如影隨形地映照現(xiàn)實(shí)生活，作品里的人物就好像是你身邊的人，抬頭不見低頭見，一回生，兩回熟，三回就得跟著人物走。
“有生活質(zhì)感的作品，就有這種藝術(shù)魅力。”他說，“所謂的生活質(zhì)感，就是真實(shí)性、生動(dòng)性、鮮活性，就是讓觀眾感同身受的那種生活的溫度、氣息和人情，說到底，是一種親切的、樸實(shí)的、生存的煙火味道。不食人間煙火，顧影自憐，終究是太虛無縹緲了，高處不勝寒，何似在人間?所以還得回到人世間。”
在與各藝術(shù)門類的牽手聯(lián)姻中，實(shí)現(xiàn)文學(xué)“破圈”傳播
浩浩湯湯的新時(shí)代文學(xué)，有著廣闊的創(chuàng)造與接受空間。文學(xué)與各藝術(shù)門類如何“跨界”，怎樣“破圈”?
王海鸰談到，嚴(yán)肅文學(xué)是作家個(gè)人對(duì)生活經(jīng)歷的思考及私人情感的抒發(fā)，而電視劇是大眾藝術(shù)。越偏向于嚴(yán)肅文學(xué)，個(gè)人化的痕跡就會(huì)越重，改編起來就會(huì)越難。
對(duì)她而言，改編《人世間》是一次不小的挑戰(zhàn)，劇本寫了兩三年，前前后后改過幾稿完全記不清了，一直到拍攝期間，劇本還在修改。“本以為有這么厚重的文學(xué)基礎(chǔ)，又有滿意的戲劇結(jié)構(gòu)，問題應(yīng)該不大，沒想到這個(gè)過程比想象中難得多。以前我的劇本中有名有姓的人物十多個(gè)，這次有幾十個(gè)。那段時(shí)間，我精神高度緊繃，反復(fù)閱讀小說”。
王海鸰建議，當(dāng)下，影視的風(fēng)氣已逐漸走向藝術(shù)本身，作家只有堅(jiān)持寫自己所思所想所感，才有可能打動(dòng)別人。如果有了急功近利的動(dòng)機(jī)，小說很難寫好。編劇也應(yīng)沉下心來，獲得足夠多的生活經(jīng)驗(yàn)，“對(duì)人物往深刻里挖掘，讓人人都能讀到自己”。
小說改編影視，是否要“尊重原著”，這是一個(gè)老生常談的話題，也是影視改編不可回避的問題。
沈陽師范大學(xué)特聘教授孟繁華指出，文學(xué)與影視各有各的規(guī)律。完全忠實(shí)原著，是不可能的。一種藝術(shù)形式向另外一種藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換，就決定了兩個(gè)不同差異的存在。“但是，這不是說可以任意改編原著。我贊成的是，改編的創(chuàng)造性，要使原作增輝，而不能因某種市場(chǎng)訴求，使原著受到損害。”孟繁華說。
為充分發(fā)揮文學(xué)在各藝術(shù)門類中的“母本”作用，中國作協(xié)與芒果TV簽署了文學(xué)資源共享戰(zhàn)略合作協(xié)議，在跨界融合中實(shí)現(xiàn)互利共贏;與新華通訊社簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，打造文學(xué)領(lǐng)域的5G時(shí)代新型融媒傳播平臺(tái)。今年將推出的“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，也將加強(qiáng)與各藝術(shù)門類聯(lián)通互動(dòng)。
“作家與藝術(shù)家，都是社會(huì)文化與精神生活的忠實(shí)記錄者。文學(xué)深厚的文化底蘊(yùn)與影視新型的表現(xiàn)方式的珠聯(lián)璧合、相得益彰，其目的都是為了滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。新時(shí)代文學(xué)與新的藝術(shù)樣式應(yīng)相互學(xué)習(xí)，破除蔽障，共同推動(dòng)社會(huì)主義文化事業(yè)的發(fā)展與繁榮。”中國作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽說。
(記者 劉江偉)
