用耳朵欣賞的音樂(lè)怎么“讀”?近日，資深媒體人、四川省報(bào)紙副刊研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)雷健用時(shí)3年，推出了既賞樂(lè)又讀人的新作《書(shū)中聽(tīng)樂(lè)》。在這本新書(shū)中，雷健挑選了一個(gè)絕妙的“切入點(diǎn)”——書(shū)中聽(tīng)樂(lè)。浸淫古典音樂(lè)數(shù)十年的他，不僅在新書(shū)中娓娓道來(lái)對(duì)各種傳世音樂(lè)經(jīng)典的感悟，更跳開(kāi)音樂(lè)領(lǐng)域，從閱讀的角度去尋覓、去解讀、去思考，讓抽象的音樂(lè)變得形象，更讓讀者走進(jìn)音樂(lè)背后，去感受藝術(shù)、參悟人生。
雷健是資深媒體人，同時(shí)也是資深古典樂(lè)迷。愛(ài)上西方古典音樂(lè)始于他的懵懂少年時(shí)。盡管從未受過(guò)專業(yè)音樂(lè)訓(xùn)練，但西方古典音樂(lè)已成終生摯愛(ài)。退休以前，雷健辦公室回蕩的優(yōu)美旋律，曾給同事留下深刻印象。閑暇時(shí)，他不是戴著耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)，就是去成都的各大音樂(lè)廳聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)原副總編輯、中國(guó)報(bào)紙副刊研究會(huì)《中國(guó)副刊》新媒體中心總編輯侯軍為該書(shū)作的序中，曾回憶這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：“偶爾同行之間聊起與音樂(lè)相關(guān)的話題，他本來(lái)在一旁‘假寐’，聞聽(tīng)頓時(shí)雙目炯炯，興致勃發(fā)，縱橫捭闔，滔滔不絕，神采飛揚(yáng)，‘一張老臉笑得稀爛’(雷健的口頭禪之一)。”侯軍去成都出差，雷健做東的方式也是請(qǐng)他去音樂(lè)廳聽(tīng)了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，由此可見(jiàn)對(duì)西方古典音樂(lè)的摯愛(ài)和癡迷。
2019年，雷健嘗試將自己“書(shū)中聽(tīng)樂(lè)”開(kāi)篇投稿給開(kāi)設(shè)有專門(mén)介紹西方古典音樂(lè)專版的《北京日?qǐng)?bào)》，結(jié)果該報(bào)專門(mén)設(shè)立《樂(lè)讀》專欄刊發(fā)該系列稿件。受此鼓舞，雷健陸續(xù)寫(xiě)出了40余篇文章，相繼在《北京日?qǐng)?bào)》《華西都市報(bào)》以及“中國(guó)副刊”微信公眾號(hào)“讀家”頻道等平臺(tái)推出。文章發(fā)表后，還引起四川省歌舞劇院原院長(zhǎng)周建軍和男高音歌唱家王安平的注意。他們邀請(qǐng)雷健在成都數(shù)字音樂(lè)廳舉行了多次“在閱讀中聆聽(tīng)”的音樂(lè)講座，受到樂(lè)友們的歡迎，大家紛紛表示從閱讀文學(xué)原著的角度來(lái)理解和詮釋西方古典音樂(lè)讓人耳目一新。2022年初，雷健“書(shū)中聽(tīng)樂(lè)”系列由成都時(shí)代出版社結(jié)集出版。
音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，是所有藝術(shù)類別中最抽象、最難把握，個(gè)人感受最飄忽不定的藝術(shù)。尤其是古典音樂(lè)，必須要花費(fèi)大量時(shí)間去聆聽(tīng)，沒(méi)有足夠的聽(tīng)覺(jué)記憶和樂(lè)理知識(shí)儲(chǔ)備，要想寫(xiě)出音樂(lè)的底蘊(yùn)乃至音樂(lè)家的境界，很難做到。難能可貴的是，雷健奉獻(xiàn)出了這部以文字來(lái)描述音樂(lè)，以音樂(lè)來(lái)演繹人物的成功之作?？梢哉f(shuō)，如果沒(méi)有他過(guò)去幾十年對(duì)古典音樂(lè)的積累，沒(méi)有這么多年閱讀不綴的累積，沒(méi)有從事媒體工作對(duì)寫(xiě)作的錘練，就沒(méi)有這本書(shū)的出爐。
盡管是“非專業(yè)人士”的專業(yè)化寫(xiě)作，雷健的高明之處，就在于他選定了一個(gè)絕妙的“切入點(diǎn)”——“書(shū)中”聽(tīng)樂(lè)，將聽(tīng)覺(jué)上的欣賞轉(zhuǎn)換為視覺(jué)上的閱讀，進(jìn)而延展到理性的思考和文學(xué)描述，可謂揚(yáng)長(zhǎng)避短，別開(kāi)生面。他在論述音樂(lè)時(shí)最大限度地讓眼睛之“讀”發(fā)揮作用，從而極大地拓展了音樂(lè)欣賞的視野和空間。以某個(gè)樂(lè)曲為原點(diǎn)，目之所及，可以延展到四面八方，既可追溯其創(chuàng)生之前世，又可探求其創(chuàng)生的原委，從作曲家的家庭熏陶到其師承脈絡(luò)，從個(gè)人氣質(zhì)到其朋友圈的藝術(shù)氛圍;更可尋跡這部作品誕生之后的曲折演變與命運(yùn)沉浮……在雷健的筆下，音樂(lè)不僅可聽(tīng)，更可讀可感可思可見(jiàn)。那些優(yōu)美動(dòng)人的旋律之中，始終活躍著一個(gè)個(gè)鮮活的生命：他們中既包括直接創(chuàng)造這些樂(lè)曲的作曲家、演奏家、歌唱家，也包括那些“黏貼”在其“前世今生”中的詩(shī)人、作家、畫(huà)家、戲劇家、評(píng)論家，乃至劇院經(jīng)營(yíng)者，凡是在時(shí)間長(zhǎng)河中被“挾裹”到這些旋律中的各色人等，都被雷健的慧眼“讀”中，納入了他的書(shū)中。
雷健在書(shū)中所寫(xiě)到的音樂(lè)大師和他們的杰作早已家喻戶曉、婦孺皆知，但他變換了視角，不再囿于音樂(lè)的畛域，而是從閱讀的角度去尋覓去解讀去思考，立刻就讓抽象的音樂(lè)變得形象起來(lái)，讓那些遠(yuǎn)逝的音樂(lè)家們，乃至為這些音樂(lè)家提供過(guò)“源頭活水”的諸多先賢們，漸次從他的講述中復(fù)活。這就是閱讀的力量，其深度和廣度單靠聽(tīng)覺(jué)無(wú)法實(shí)現(xiàn)。通過(guò)“書(shū)中聽(tīng)樂(lè)”，音樂(lè)與文學(xué)、與繪畫(huà)、與戲劇等鄰近藝術(shù)門(mén)類，均實(shí)現(xiàn)了無(wú)縫連接，乃至跨界融合。熟悉音樂(lè)的讀者，在閱讀中，耳畔會(huì)自然而然地回響起那些熟悉的旋律，進(jìn)而會(huì)加深對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的理解;即便是不很熟悉這些樂(lè)曲的讀者，也能夠從閱讀中了解和品味音樂(lè)大師們或愜意或坎坷或艱辛或悲涼的人生故事，從而親近音樂(lè)，感受藝術(shù)，進(jìn)而領(lǐng)悟人生。
在這本書(shū)中，雷健開(kāi)啟了一扇聆聽(tīng)理解西方古典音樂(lè)的窗戶——聆聽(tīng)西方經(jīng)典音樂(lè)，應(yīng)當(dāng)從得到創(chuàng)作靈感的文學(xué)名著中去尋找源頭。不讀尼采的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》，你就很難理解德國(guó)作曲家理查德·施特勞斯創(chuàng)作的交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)·日出》，為何有君臨天下舍我其誰(shuí)的磅礴氣概;讀了梅里美的小說(shuō)《卡門(mén)》，才會(huì)理解喬治·比才據(jù)此創(chuàng)作的同名歌劇中第二幕與第三幕的間奏曲為何是行云流水般的牧歌;馬斯卡里的《鄉(xiāng)村騎士間奏曲》里的憂傷，其實(shí)在意大利作家維爾加的小說(shuō)里早有伏筆……在寫(xiě)科薩科夫的《天方夜譚》組曲時(shí)雷健就提出，聆聽(tīng)這首組曲的最佳方式是手握一卷《一千零一夜》邊讀邊聽(tīng)。在閱讀中聆聽(tīng)，這無(wú)疑是《書(shū)中聽(tīng)樂(lè)》這本書(shū)給廣大音樂(lè)愛(ài)好者開(kāi)啟的一條新路徑。
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編輯：譚鵬
