《上陽臺帖》，白麻紙卷裝，行草書，縱28.5厘米，橫38.1厘米，五行，共25字，詩文曰：“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯何窮。十八日，上陽臺書，太白”。歷代書畫論著如《吳氏書畫論》《裝余偶記》《平生壯觀》《墨緣匯觀續(xù)集》《石渠寶岌初編》等書都有著錄，是件流傳有緒的煊赫名跡。今藏北京故宮博物院。
《上陽臺帖》是坊間公認的100幅中國書法名作之一，收錄于《中國最美的100傳世書法》、《中國書法名作100講》、《中國書法經(jīng)典百品》、《中國行草名帖一百講》、《古今百家書法名作欣賞》、《中國書法經(jīng)典》等書籍。
《上陽臺帖》，從書寫特征來看，筆法多變，用筆渾厚，悠肆任行，結構開張，體態(tài)寬博跌宕，確有其師張旭灑脫飄逸的神采。不過，從字體書寫來看，雖逸筆草草，但又不失端莊渾穆，似與顏真卿行書風格如出一路，讓人不禁聯(lián)想李白是否受顏體之影響。如當代書法家啟功所說:“從墨跡的時代風格上看，這帖和張旭的《肚痛帖》、顏真卿的《劉中使帖》都極相近。”因此在整幅作品內，筆法縱放自如，雄健流暢，無拘無束，頓挫提按是大刀闊斧，筆動成風。但豪邁灑脫之中卻又流動著一股清雅之氣，字字飄逸清雅，于蒼勁中見挺秀，意態(tài)萬千，不流凡俗，完全有“詩仙”“酒仙”“書仙”的仙風道氣。章法布局疏密得當，濃淡變化相宜，書寫過程節(jié)奏鮮明，張弛有度。字字看似蒼勁骨立，快健流暢，卻又大小錯落，參差跌宕，亦顧盼有情。“清”字大“有”字五倍以上，通幅跳躍動蕩，渾樸飽滿且又天真爛漫，給人以雄壯遼闊、氣象不凡之感，一如李白豪放俊逸的詩風。雖僅有25字，卻筆走龍蛇、飄然不群， 真可謂“非有老筆清壯何窮”，“得無法之法”。書法風格特點是飄逸和豪逸，“逸”是其精髓。
《上陽臺帖》是李白唯一存世書法墨跡。
作者李白介紹：
李白
李白(701-762)，字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”。祖籍隴西成紀(今甘肅靜寧)。出生于西城碎葉(在今中亞細亞喀什湖南，當時屬唐王朝所建置的安西都督府)，5歲隨父遷回內地，居于劍南道綿州昌隆縣(今四川江油市)。開元十三年(725)25歲出川，在蜀期間長達20年。李白是唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”。
李白除開詩人的身份，還是成就卓著的書法家，只是其詩名太重，書名為其所掩。
李白師從張旭，“善楷隸、行草”( 陶宗儀《書史會要》)。玄宗命李白為宮中行樂詩，二人張朱絲于闌前，李白取筆抒思，十篇立就，筆跡遒和，鳳跱龍拏，律度對屬，無不精絕。黃庭堅曰：“在開元、天寶間，不以能書名，今其行、草殊不減古人”(黃庭堅《山谷題跋》)，大意是說李白生活在唐代開元至廣德年間，并不以善于書法的名聲傳世，但其行書草書絲毫不比古人遜色。 “李太白書新鮮秀活，呼吸清淑，擺脫塵凡，飄飄乎有仙氣”(周星蓮《臨池管見》)，《宣和書譜》更具體地說他：“嘗作行書有‘乘興踏月西人酒家不覺人物兩忘身在世外’一帖，字畫尤飄逸，乃知白不特以詩名也”。有人甚至稱他在詩歌和書法兩種不同藝術領域的貫通方面，樹立了“詩中有筆，筆中有詩”的藝術典型。
李白寫過的書法作品不少。宋代內府藏其行書作品二：《太華峰》《乘興貼》;草書作品三：《歲時文》《詠酒詩》《醉中貼》。遺憾的是，李白的詩作流傳下來了，書作卻散失、消亡，唯一留存于世的是《上陽臺帖》。
資料來源：《四川美術史》
圖片來源：@故宮博物院截圖、視覺中國
