我們習(xí)慣把六十歲叫“耳順之年”。大概人生至此，聽(tīng)得進(jìn)逆耳之言，詈罵之聲無(wú)礙于心，也就沒(méi)有不順耳的事了。恰好，今天讀的這本書(shū)就叫《六十才終于耳順》。該書(shū)屬于作者齊一民“跨越十年坎”系列，可歸為“人生再出發(fā)”之類(lèi)的指南書(shū)，只是比通常那種更誠(chéng)實(shí)、更豐富。他以蒙田式幽默又超脫的懷疑主義，形成恰當(dāng)?shù)木嚯x感。這距離既能窺到作者的內(nèi)心，也能看到他努力表達(dá)自己的坦誠(chéng)。
本書(shū)包括中篇小說(shuō)、書(shū)話、收藏、劇評(píng)、創(chuàng)作談和教學(xué)札記，延續(xù)“齊式文體風(fēng)格”，集各種文體和風(fēng)格于一書(shū)，或講述經(jīng)濟(jì)觀察、或發(fā)表學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、或評(píng)析世態(tài)人情，隨興而書(shū)，興之所至，便大作議論，每論偏又精辟睿智、富有理趣。小說(shuō)《老喬重新駕車(chē)記》看似自嘲不恭，卻是深情陷入摸方向盤(pán)的回憶中。為什么二十二年沒(méi)開(kāi)車(chē)呢?老喬考駕照、買(mǎi)車(chē)、上路的過(guò)程中，為別人、也為自己想清楚了問(wèn)題，而答案就在小說(shuō)中。
“人們所講的大部分故事就那樣一無(wú)所用地存于我的記憶中。它們哪里也不去，只是如夜雪一般靜靜地存積著”，村上春樹(shù)談?wù)?ldquo;隨筆式小說(shuō)”的這段話，似乎也道出了《六十才終于耳順》的魅力所在：看似與鄰家“拉家常”般輕松，看似情節(jié)毫無(wú)過(guò)人之處，但如夜雪存積，誰(shuí)又不想圍爐烤火、細(xì)細(xì)傾聽(tīng)呢?
齊一民老師跳脫的思維和獨(dú)特的文風(fēng)，在書(shū)中得到淋漓盡致的展示。他如實(shí)講述自己的經(jīng)歷、或讀書(shū)的奧妙、或旅行的意義、或美學(xué)的見(jiàn)解。如此恣意汪洋、落英繽紛以至于“文體模糊”，又如此傲嬌、幽默豁達(dá)而充滿智慧，就像智者和你聊天，靈活多樣，不拘一格，旁征博引而不掉書(shū)袋，結(jié)構(gòu)自由而不失謹(jǐn)嚴(yán)，提供了一種延續(xù)人生智慧、活力和價(jià)值的最好方式。
在《內(nèi)在時(shí)間意識(shí)的現(xiàn)象學(xué)》中，胡塞爾將時(shí)間分為外在與內(nèi)在兩種。依靠主體自身的體驗(yàn)去把握時(shí)間，這種主觀的時(shí)間被稱(chēng)作內(nèi)在時(shí)間。齊一民老師《四十而大惑》《五十還不知天命》《六十才終于耳順》中內(nèi)在時(shí)間與外在時(shí)間的聯(lián)系，使得“跨越十年坎”系列成為了一種反映個(gè)人心態(tài)的工具，一把以時(shí)間為刻度測(cè)量個(gè)人生活的標(biāo)尺。他基于獨(dú)有商業(yè)經(jīng)歷、旁觀視野和幽默風(fēng)格，獲得了個(gè)人內(nèi)在時(shí)間意識(shí)的覺(jué)醒，擺脫了常見(jiàn)的哀嘆悲觀的年齡焦慮。這種人生內(nèi)在節(jié)奏的獨(dú)特感知和解釋?zhuān)残纬闪?ldquo;跨越十年坎”整體的行文基調(diào)。
常言道“六十耳順，閑事莫問(wèn)”。偏偏在《六十才終于耳順》書(shū)中，作者問(wèn)他人、問(wèn)自己，甚至問(wèn)同齡人為什么那么猥瑣?自己在別人眼中是不是也是如此?不禁讓人想起《我與母老虎的對(duì)話》中“天問(wèn)”似的齊一民老師，他比任何一個(gè)年輕人都更虛懷若谷、敏學(xué)好問(wèn)。在六十歲鄉(xiāng)邑可拄拐杖的年紀(jì)(“杖鄉(xiāng)之年”)，在上公交車(chē)、進(jìn)公園可不買(mǎi)票的年紀(jì)，他取得了駕照、買(mǎi)了車(chē)，在疫情不嚴(yán)重的時(shí)候看(聽(tīng))了劇，體驗(yàn)了網(wǎng)課教學(xué)，又認(rèn)真考慮出畫(huà)集的事。他規(guī)劃了自己的“人生范式”，心無(wú)旁騖地寫(xiě)作，全情投入地生活。
看到闊別22年駕駛證后的作者，駕馭人生再出發(fā)。我們會(huì)忍不住掩卷自問(wèn)：“六十耳順，閑事莫問(wèn)”是否應(yīng)改為“耳順之年、閱盡千帆，歸來(lái)仍是少年”呢?(作者：梅明明)
編輯：李志 校對(duì)：郭成 審核：劉益
