一個(gè)并非那么商業(yè)化的動(dòng)畫項(xiàng)目，為何意想不到地爆火了?
胡睿的《鵝鵝鵝》靈感從何而來?
小豬妖的故事，為什么感覺和國人特別緊密貼合?
2023年一開年，《中國奇譚》以一種令人意想不到的速度爆火。這部由上海美術(shù)電影制片廠(以下簡(jiǎn)稱“上美影”)和嗶哩嗶哩(以下簡(jiǎn)稱“B站”)聯(lián)合出品的中式志怪動(dòng)畫短片集從2023年1月1日上線到1月14日，總播放量超7820萬，追番人數(shù)超369萬，B站評(píng)分9.9分，豆瓣評(píng)分9.4分，線下各種周邊銷售預(yù)定火熱。
這種火爆的程度連主創(chuàng)們自己都不敢相信，“這不是一個(gè)非常商業(yè)化的項(xiàng)目。”《中國奇譚》總制片人、B站副總裁張圣晏說出當(dāng)時(shí)對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的判斷，“它是非常具有動(dòng)畫形式的創(chuàng)新，然后又保留了上美影經(jīng)典動(dòng)畫特色的一個(gè)企劃。”
奇從何來
紀(jì)念中國動(dòng)畫百年誕辰
2022年是中國動(dòng)畫誕生100周年，也是上美影成立65周年。兩年前，上美影決定策劃一部作品，紀(jì)念這個(gè)特殊的時(shí)刻。與此同時(shí)，長(zhǎng)期工作在高校動(dòng)畫教學(xué)一線的陳廖宇醞釀著動(dòng)畫短片系列的想法。溝通后，雙方一拍即合。這次合作的淵源也可以再往前追溯，上美影廠長(zhǎng)速達(dá)和陳廖宇曾是同班同學(xué)，二人的老師正是經(jīng)典作品《天書奇譚》的聯(lián)合導(dǎo)演之一錢運(yùn)達(dá)先生。
2021年年底，上美影開始與B站接洽，2022年中雙方達(dá)成合作，B站為《中國奇譚》提供資金支持，并與上美影共同成立了聯(lián)合監(jiān)制、制片組。“這個(gè)策劃從開始就敲定了兩個(gè)層面，一個(gè)是要在總體的文化、審美、風(fēng)格方面具備中國特性，另一個(gè)就是它的主題應(yīng)該具體而開放。”確定短片集的形式之后，陳廖宇找到10位有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、富于創(chuàng)作熱情、藝術(shù)風(fēng)格不同的導(dǎo)演，他們的年齡普遍在三四十歲左右。陳廖宇認(rèn)為，這些導(dǎo)演正處于創(chuàng)作欲望最旺盛的階段，缺少的只是一個(gè)機(jī)會(huì)。
除此之外，陳廖宇對(duì)分集導(dǎo)演本人的性格、創(chuàng)作習(xí)慣、文化背景、長(zhǎng)項(xiàng)和弱點(diǎn)都非常熟悉，“我們可能認(rèn)識(shí)五年以上，有的認(rèn)識(shí)十年以上，甚至二十年以上。”這種團(tuán)隊(duì)成員之間的彼此熟悉，也是后來合作順暢的基礎(chǔ)。
拓展中國動(dòng)畫表達(dá)邊界
八個(gè)短片里，最先敲定的導(dǎo)演是胡睿，即第二集《鵝鵝鵝》的作者。他對(duì)志怪文化、傳統(tǒng)文化有著獨(dú)到且深入的理解。2000年赴德國學(xué)習(xí)電影時(shí)，胡睿最大的消遣就是千里迢迢帶去的一套《續(xù)齊諧記》，常讀常新，每每被中國古人在戲劇上的現(xiàn)代意識(shí)給震驚。《鵝鵝鵝》的劇本就是改編自《續(xù)齊諧記》的《陽羨書生》。
為《中國奇譚》開篇的《小妖怪的夏天》從畫風(fēng)和故事都帶著上美影“美術(shù)片”最熟悉的味道。導(dǎo)演於水在“西游”宇宙中，選取了身處大王洞最底層一名小豬妖作為主角，這一集的英文譯名叫“Nobody”，直白地道出了小人物的命運(yùn)，也讓在職場(chǎng)里打拼的打工人心有戚戚。
第三集《林林》講述狼女林林自我覺醒的歷程。這個(gè)故事更像一則“身份認(rèn)同”的當(dāng)代寓言。如同導(dǎo)演楊木所說：“就像青少年時(shí)期會(huì)不自覺地模仿那些很酷的同學(xué)，模仿他們的舉手投足、說話習(xí)慣，身份認(rèn)同似乎就是成長(zhǎng)中的重要一課，但長(zhǎng)大后回望，會(huì)生出不同的感覺。”
其他五個(gè)故事《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》講述鄉(xiāng)土眷戀，《小滿》聚焦孩子的精神世界，《玉兔》是古代神話嫁接科幻想象，《小賣部》以石獅子和門神視角呈現(xiàn)人間煙火，還有講述現(xiàn)代版“田螺姑娘”的《飛鳥與魚》。從生命母題到人性思考，八個(gè)故事都以傳統(tǒng)文化和東方哲思拓展著中國動(dòng)畫的表達(dá)邊界。
畫風(fēng)上，《中國奇譚》里不僅有采用現(xiàn)代數(shù)碼作畫的作品，也有作品探尋傳統(tǒng)動(dòng)畫在當(dāng)今電影工業(yè)環(huán)境的應(yīng)用。這其中，定格動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫，都曾是上美影的看家本領(lǐng)，每幀畫面都需要手繪，因而投入大、周期長(zhǎng)，與電影工業(yè)化不斷推新的當(dāng)下市場(chǎng)格格不入。正因此，此番上美影對(duì)傳統(tǒng)藝能的“召回”，越發(fā)顯得《中國奇譚》的珍貴。
內(nèi)核中有中國式美學(xué)觀
故事可以天馬行空，畫風(fēng)可以中西合璧，但《中國奇譚》的八個(gè)故事內(nèi)核都帶著強(qiáng)烈的中國式的美學(xué)觀。
《小妖怪的夏天》里清新的水墨光影讓觀眾贊不絕口，分集導(dǎo)演於水對(duì)于中國風(fēng)，有不同的理解。“我把中國風(fēng)分為三個(gè)層次。第一個(gè)層次是符號(hào)層面的，像燈籠、熊貓、爆竹、對(duì)聯(lián)，這是特別符號(hào)化的中國物品。第二個(gè)層面就是中國的美學(xué)，比如片中留白，有兩個(gè)鏡頭甚至連背景都沒有，就是純白的背景。”
但在於水看來，更為重要和深層次的，是第三個(gè)層面——民族性格，這是最深的一個(gè)層次。“我們看小豬妖的故事，為什么感覺和國人特別緊密貼合，外國人就不一定能達(dá)到完全共鳴的程度?這可能就是民族性格的原因。中國的民族性格就是這樣，‘溫良恭儉讓，仁義禮智信’，我覺得中華民族的性格是良善和隱忍的，希望片子里能體現(xiàn)這些點(diǎn)。”
《鵝鵝鵝》中，水墨畫風(fēng)、默片形式，體現(xiàn)的是中國志怪故事的含蓄和意蘊(yùn)。胡睿是《天書奇譚》的“鐵粉”，片中那位狐貍公子致敬的就是《天書奇譚》的狐貍精阿拐。故事中，妖怪之間層層嵌套，卻互不知曉，表達(dá)的是人心的難測(cè)。這個(gè)故事讓人看到，中國的志怪故事中不僅有超凡的想象力，還充滿了古人對(duì)人性的思考。
前三集中唯一的三維動(dòng)畫《林林》，分集導(dǎo)演楊木在呈現(xiàn)國風(fēng)上面臨更大的挑戰(zhàn)。在楊木看來，當(dāng)觀眾習(xí)慣了西式動(dòng)畫流暢的三維表演，《林林》則用定格動(dòng)畫這種比較接近木偶劇的方式去破掉這種流暢感，用東方人更為平緩的表演方式來做中和。
“做得更極致一點(diǎn)”
20分鐘一集的動(dòng)畫短片能做出如此多的細(xì)節(jié)處理，有賴于《中國奇譚》的運(yùn)作機(jī)制。
與普通商業(yè)動(dòng)畫相比，《中國奇譚》可謂工期超長(zhǎng)?！缎⊙值南奶臁穼?dǎo)演於水表示，之前做其他動(dòng)畫的時(shí)候，半年多的時(shí)間要趕出12集?！缎⊙帧穭t是一年半時(shí)間做了22分鐘。“內(nèi)容如果都一樣，在形式方面誰做得更精致，誰獲得的關(guān)注可能就更多一些。”
創(chuàng)作過程中，《中國奇譚》更為寬松。上美影并沒有要求導(dǎo)演必須致敬經(jīng)典。陳廖宇認(rèn)為，“奇譚”就是離奇故事，但又很開放，并不局限在傳統(tǒng)作品和題材。“每個(gè)人，每個(gè)創(chuàng)作者都可以對(duì)奇譚故事有自己的理解。”這也給了各分集導(dǎo)演們廣闊的創(chuàng)作空間。
“做得更極致一點(diǎn)，膽子更大一些。”這是上美影的前輩導(dǎo)演對(duì)年輕導(dǎo)演們講得最多的話。同時(shí)，他們也會(huì)手把手地對(duì)年輕導(dǎo)演進(jìn)行指導(dǎo)。楊木記得，《寶蓮燈》導(dǎo)演常光希在劇本、分鏡和成片的每個(gè)階段都給出了細(xì)致反饋。除了常光希，《中國奇譚》的顧問團(tuán)名單中還有凌紓、貢建英、姚光華等，他們都是輝煌履歷的老動(dòng)畫導(dǎo)演。
於水介紹，《小妖怪的夏天》原結(jié)尾停留在孫悟空騰身躍起棒打小豬妖的時(shí)刻。在打磨劇本的過程中，上美影、B站、總導(dǎo)演陳廖宇和於水一起交流，覺得結(jié)尾有一點(diǎn)殘忍。於水又找來小朋友觀看，小朋友普遍反映：“小豬妖為什么要死呢?”于是，於水把結(jié)尾改成了孫悟空將計(jì)就計(jì)打暈了小豬妖，消滅了山妖。小豬妖自由了，孫悟空的形象也更高大了，觀眾被治愈了。
《中國奇譚》八個(gè)故事獨(dú)立成篇，但在創(chuàng)作過程中，八集的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)每隔一段時(shí)間都要聚在一起，聊進(jìn)度，看分鏡，相互提改進(jìn)意見。不過，說好的聊天后來變成了“內(nèi)卷”，“有的人一看，別人的角色造型做得太好了，回去就把自己的又改了好幾遍。”陳廖宇說。
主創(chuàng)感言
關(guān)注作品本身 解決創(chuàng)作細(xì)節(jié)
《中國奇譚》的火爆雖然讓這些主創(chuàng)們所料未及，卻也印證了他們的一些想法。楊木認(rèn)為，動(dòng)畫片之所以出圈，一個(gè)共性是，它能跟現(xiàn)實(shí)生活有很強(qiáng)的一個(gè)關(guān)聯(lián)。“能讓更多的人產(chǎn)生共鳴”。
陳廖宇考慮得更深。“我覺得制片人、出品方、投資方會(huì)去總結(jié)爆款的秘籍。但我作為創(chuàng)作者，我到今天還是堅(jiān)持認(rèn)為，第一，我創(chuàng)作這個(gè)作品，我不會(huì)追求要做一個(gè)爆款。我最多說，我們希望它成為一個(gè)好的作品，或者是什么取向的作品，我希望它給觀眾帶來什么。這個(gè)不是說空話。”陳廖宇認(rèn)為，作為創(chuàng)作者，“我們應(yīng)該更關(guān)注作品本身，把所有創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)問題都解決好。”
他指出，《中國奇譚》雖然是在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播放，但是從創(chuàng)作的第一天起，就定下了標(biāo)準(zhǔn)，不只有質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，還包括技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，都是按電影的標(biāo)準(zhǔn)去做的。“我們采用了4K的畫面，5.1聲道的聲音。如果你用手機(jī)看的話，我強(qiáng)烈建議戴耳機(jī)看我們的片子，聲音肯定會(huì)給你帶來不一樣的體驗(yàn)。”
“這個(gè)片子在什么事情上你多花了一分力氣，觀眾是看得到的。你所有的好和不好，他們都能感受到。你花的每一分力氣，觀眾都會(huì)回饋你，回饋你兩分、三分，甚至四分的褒獎(jiǎng)，我覺得觀眾是既誠實(shí)又慷慨。”陳廖宇說。文/記者 祖薇薇
