1923年6月12日至20日，中國(guó)共產(chǎn)黨第三次全國(guó)代表大會(huì)在廣州召開，書寫了廣州這座英雄城市彪炳史冊(cè)的光輝篇章。百年后的今天，6月15日，由廣東省演出有限公司、中國(guó)共產(chǎn)黨第三次全國(guó)代表大會(huì)會(huì)址紀(jì)念館、廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院聯(lián)合出品的原創(chuàng)話劇《春園·1923》在廣東藝術(shù)劇院正式首演，以舞臺(tái)藝術(shù)的方式再現(xiàn)中共三大會(huì)議的傳奇9天。
話劇《春園·1923》緊緊圍繞“找尋”這個(gè)主題，通過親歷者回溯歷史的敘事方式，以現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法將三個(gè)時(shí)空的故事進(jìn)行串聯(lián)。該劇以中共三大會(huì)址紀(jì)念館首位講解員追憶中共三大會(huì)址尋找的曲折過程為切入點(diǎn)，重溫了1923年6月來自全國(guó)各地的代表們?cè)萍瘡V州、出席中國(guó)共產(chǎn)黨第三次全國(guó)代表大會(huì)的故事，集中展示了中共三大9天會(huì)議上的激烈爭(zhēng)論以及觀點(diǎn)碰撞背后共產(chǎn)黨人為國(guó)家前途和民族命運(yùn)積極求索的精神。
據(jù)悉，歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相統(tǒng)一，是《春園·1923》創(chuàng)作、排演的基本理念，也是重中之重的難題。為此，從劇本創(chuàng)作到演出排練再到劇目合成的各個(gè)階段，該劇出品方多次邀請(qǐng)數(shù)位黨史專家進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)，并根據(jù)學(xué)術(shù)意見和專業(yè)指導(dǎo)不斷修改完善、精益求精，確保劇本內(nèi)容符合事實(shí)，舞臺(tái)最終呈現(xiàn)為觀眾所喜聞樂見，力求打造成集政治高度、思想深度、歷史厚度、藝術(shù)溫度于一體的舞臺(tái)藝術(shù)作品。
為了實(shí)現(xiàn)三個(gè)時(shí)空無縫切換、流暢銜接的舞臺(tái)效果，《春園·1923》特別采用了兩層360°旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)。在豐富的舞臺(tái)轉(zhuǎn)場(chǎng)和不斷變換的燈光作用下，隨著兩位親歷者的講述追溯，廣州東山一帶的街巷風(fēng)景展現(xiàn)于舞臺(tái)，中共三大會(huì)址、中共中央機(jī)關(guān)舊址——春園、逵園等標(biāo)志性建筑的輪廓形態(tài)悉數(shù)還原，臺(tái)下的觀眾仿佛進(jìn)入“時(shí)空隧道”穿梭于歷史長(zhǎng)河中，沉浸式感悟永不消逝的理想之光、代代相傳的精神信仰。
多年以來，研究中共三大的學(xué)術(shù)著作眾多，但該題材在文藝舞臺(tái)上仍屬空白。為了創(chuàng)作好這部重大革命歷史題材話劇作品，用心用情用功講好中國(guó)共產(chǎn)黨的故事，推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，《春園·1923》集結(jié)了業(yè)界強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，并大膽起用青年導(dǎo)演和演員，為戲劇發(fā)展培育新生的蓬勃力量。廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院院長(zhǎng)、國(guó)家二級(jí)編劇練行村與廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)編劇李新華共同擔(dān)綱劇本創(chuàng)作，優(yōu)秀青年導(dǎo)演、原廣東邊防總隊(duì)政治部文工團(tuán)演員趙國(guó)棟執(zhí)導(dǎo)并出演重要角色，國(guó)家二級(jí)演員、原廣州市話劇團(tuán)話劇演員李躍輝，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系的舞臺(tái)影視雙棲青年演員李禹鋒等演藝精英實(shí)力加盟，深刻挖掘人物思想，將革命先驅(qū)者們的光輝形象再現(xiàn)舞臺(tái)，回望那段篳路藍(lán)縷的崢嶸歲月。
演出結(jié)束時(shí)，全場(chǎng)觀眾起立與臺(tái)上演員齊唱《國(guó)際歌》，奔放激越、催人奮進(jìn)的旋律再次點(diǎn)燃了演出現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。
編輯：譚鵬
