上映7天收獲12.59億元票房，正在熱映的懸疑犯罪電影《消失的她》點(diǎn)燃了今年的暑期檔。因?yàn)橐恍﹤€(gè)人事務(wù)，再加上“社恐”，該片的導(dǎo)演之一劉翔并沒有出席影片此前的宣傳活動(dòng)，但他也一直默默關(guān)注著觀眾對于這部電影的反應(yīng)。劉翔接受了本端記者專訪，聊起了拍攝影片的幕后故事。
一開始對導(dǎo)演能力并沒有信心
《消失的她》是劉翔執(zhí)導(dǎo)的第二部電影，事情要追溯到2021年，當(dāng)時(shí)他的導(dǎo)演處女作《不速來客》剛公映后不久，有一天他突然接到監(jiān)制陳思誠的邀約，說手邊有一個(gè)劇本，問他會(huì)不會(huì)感興趣。“當(dāng)時(shí)我還是挺驚訝的，因?yàn)椤恫凰賮砜汀分皇且粋€(gè)小成本電影，現(xiàn)在陳思誠導(dǎo)演突然要交給我一個(gè)很大的項(xiàng)目，我很驚訝，有點(diǎn)沒信心。”劉翔回憶道。不過陳思誠對這次合作充滿信心，鼓勵(lì)青年導(dǎo)演要放手去做，這也讓劉翔安心許多。
接到邀請時(shí)，《消失的她》劇本已基本定稿，陳思誠導(dǎo)演也是該片的編劇之一。當(dāng)時(shí)距離開機(jī)拍攝時(shí)間有些緊張，他到劇組后，很快進(jìn)入狀態(tài)，“一邊適應(yīng)、學(xué)習(xí)，一邊工作。”影片在當(dāng)年12月份在海南開機(jī)，因?yàn)槠泄适掳l(fā)生在東南亞，而海南的自然風(fēng)光跟東南亞比較近似。影片拍攝了兩個(gè)多月，接下來就是做后期工作。
陳思誠在拍攝前告訴劉翔，商業(yè)影片需要在緊張節(jié)奏的基礎(chǔ)上，同時(shí)做到松弛有度，同時(shí)他還對影片的美術(shù)和視覺上提出了很多具體的要求，這讓劉翔感覺獲益匪淺。
片中有一些動(dòng)物比如蛇、蝎子等，既契合事發(fā)地的環(huán)境特點(diǎn)，也是電影中角色身份轉(zhuǎn)換的隱喻，充滿“捕獵者和被捕者”的危險(xiǎn)氣息。
片中還反復(fù)出現(xiàn)了一個(gè)海邊燈塔的畫面，這是一個(gè)非常重要的地點(diǎn)，因?yàn)橛捌詈笳嫦嗟慕視裕褪窃谶@里發(fā)生的。劉翔告訴記者，這個(gè)被巨浪包圍的燈塔很多鏡頭其實(shí)是從五六個(gè)彼此相距五六公里的地點(diǎn)拍攝的，最后這些鏡頭通過特效合成在一起。
通過懸疑故事傳遞正向價(jià)值觀
電影公映后，不少觀眾對于片中朱一龍飾演的何非喪盡天良的舉動(dòng)非常憤慨，甚至有人認(rèn)為他是一個(gè)無可救藥的“渣男”。但在劉翔看來，這并不完全是故事的側(cè)重點(diǎn)，“從我的角度，沒想要從兩性對立的角度來解讀，而只是一個(gè)由友情和正義感驅(qū)動(dòng)、精心策劃的復(fù)仇故事。當(dāng)然，監(jiān)制和我們也希望在電影中傳遞一個(gè)正向的價(jià)值觀，也希望能夠給廣大觀眾提出一些有社會(huì)意義的議題。”
作為一部懸疑電影，《消失的她》中出現(xiàn)了多重情節(jié)的反轉(zhuǎn)，隨著故事的深入，何非的真實(shí)面目逐漸被揭示出來，這讓很多觀眾看得非常過癮。劉翔也很認(rèn)同這一點(diǎn)，“這個(gè)劇本邏輯非常完整，在結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的設(shè)計(jì)上也十分巧妙。”這也大大激發(fā)了他的創(chuàng)作想象。劉翔自己執(zhí)導(dǎo)的兩部都是偏商業(yè)類型的電影。他認(rèn)為，有些類型電影中故事性側(cè)重可能會(huì)較少一些，但對于一部懸疑電影來說，懸念強(qiáng)度與情節(jié)密度是首要元素，“它有兩個(gè)重要的任務(wù)：一是要不停地制造懸念，時(shí)刻抓住觀眾的注意力;同時(shí)也要給出各種新的情節(jié)信息，不然也很容易令觀眾會(huì)出現(xiàn)心理疲勞。”
劉翔對于故事的合理性也非?？粗?。類似《消失的她》的故事會(huì)不會(huì)在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)，也是很多觀眾看完電影后津津樂道的話題。“現(xiàn)實(shí)主義類型電影追求客觀真實(shí)，但就本片而言，還是一個(gè)偏理想化的浪漫主義故事，可以理解成一個(gè)‘寓言’，就像金庸的武俠小說，現(xiàn)實(shí)中大概率不會(huì)有葵花寶典。在合理性上，我個(gè)人追求標(biāo)準(zhǔn)是盡量做到不突破‘不可證偽’這個(gè)底線，就是說，不能出現(xiàn)像‘冰會(huì)燃燒’這樣的常識(shí)性錯(cuò)誤，這樣故事才可以說是基本成立的。”
比如片中倪妮飾演的律師陳麥，是何非妻子李木子的閨蜜，在李木子失蹤后，陳麥立刻從法國飛回開始了“復(fù)仇”行動(dòng)。“雖然這樣的復(fù)仇行動(dòng)在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不會(huì)發(fā)生，但我們還是希望觀眾能在電影中看到。這確實(shí)是一個(gè)經(jīng)過浪漫化、理想化包裝后的故事，也是電影作為藝術(shù)有魅力的地方。電影有它高于生活的屬性，也有它的戲劇性。我自己只是名經(jīng)驗(yàn)不甚豐富的青年導(dǎo)演，或許會(huì)有觀眾感到失望，那我也會(huì)向他們真誠地抱以歉意。”
朱一龍?zhí)旯忸^時(shí)一點(diǎn)不糾結(jié)
演員出彩的表演，也是影片能夠大賣的重要因素之一。“片中的朱一龍、倪妮和文詠珊都演繹出跟自己本身的形象有所不同的氣質(zhì)，”劉翔說，例如朱一龍，生活中的他，在形象和氣質(zhì)上是一個(gè)完全沒有危險(xiǎn)性和攻擊性的人，親切而溫和，但他塑造的何非，卻是一個(gè)心機(jī)陰沉、人面獸心的偽君子。“監(jiān)制陳思誠很早就想好了這一點(diǎn)，我覺得他關(guān)于演員的選擇非常大膽，也很成功。”
演員們的敬業(yè)精神讓劉翔很觸動(dòng)。片中有一場戲何非剃光頭發(fā)的戲，即使到電影開拍前幾天，劉翔還有點(diǎn)隱隱擔(dān)心，不知道如何去跟朱一龍交流，但開拍時(shí)發(fā)現(xiàn)，朱一龍完全沒有心理負(fù)擔(dān)，“其實(shí)是我想多了，人家演員早就做足了功課，完全沒有任何包袱。”
倪妮飾演的陳麥的“颯”和文詠珊飾演的蛇蝎美人的“妖”，都讓人驚艷。生活中的文詠珊，是一個(gè)聲音動(dòng)聽、溫柔可愛的女人，這跟片中角色大相徑庭，但文詠珊在拍“摔瓶子”那場戲時(shí)的驚人爆發(fā)力，相信很多人都被嚇到了。
影片最后在水下的戲最難拍。劇組為此找到了一家還沒有正式營業(yè)的水族館，館水深約7米，演員每次都需要在水深4米處至少呆上20分鐘以上，才能拍完一個(gè)鏡頭。朱一龍以前練習(xí)過潛水，很有經(jīng)驗(yàn)，可以很自如地發(fā)揮。而飾演李木子的黃子琪卻沒有，作為初學(xué)者，她要克服很大的心理障礙，“因此她當(dāng)時(shí)的水下的情緒都是很真實(shí)的。”拍攝時(shí)間選在晚上，水下光線很暗。開拍時(shí)，演員的嘴里含著氧氣管，不能說話;另一方面，工作人員也只能把一個(gè)特制的音箱伸到水里，才能向水下傳達(dá)信息，后者再以手勢回復(fù)，整個(gè)進(jìn)度十分漫長。“這場戲拍了10天左右才結(jié)束。”
女主角李木子愛上了一個(gè)幻像
片中最讓人絕望的是，女主角李木子雖然在海里看到了丈夫何非事先向她承諾的“海面上的星空”，但隨后她就幻滅絕望了，“‘星空’是一個(gè)浪漫化的處理。李木子是一個(gè)悲劇角色，她愛上了一個(gè)不該愛的人。進(jìn)一步說，她其實(shí)嫁給了一個(gè)幻想，一個(gè)夢，但這個(gè)夢碎了。”劉翔體會(huì)監(jiān)制是想通過這個(gè)場景傳遞給觀眾一個(gè)情緒：它是傷感的，也是寂寞的，更是幻滅的夢。
很多觀眾對李木子的愛情悲劇感到惋惜，也對何非的絕情感到憤怒。在劉翔看來，這本來是一個(gè)可以避免的悲劇，“生活中我們談戀愛最重要的‘愛’，而不是‘需要’——需要一個(gè)人，需要一個(gè)支撐。兩人結(jié)婚需要有更深的了解，有共同的價(jià)值觀和生活愿景，而不是像李木子這樣，為了需要而愛，這樣就會(huì)盲目忽視很多東西，比如何非戒不掉的賭癮。”
劉翔第一次讀到監(jiān)制發(fā)來的劇本時(shí)，就感覺何非的性格非常復(fù)雜，受限于影片時(shí)長，遺憾很多東西沒能展開來說，比如他的性格是如何一步步形成的。
劉翔大學(xué)本科學(xué)的是化工專業(yè)，后來陰錯(cuò)陽差到法國學(xué)習(xí)電影攝影，回國后做了多年的攝影師。在拍了兩部懸疑犯罪電影后，他的下一部電影也許是一部科幻片，“我對所有的電影類型都感興趣，但究其根源，最喜歡的可能還是講故事本身這件事”。
