經(jīng)典川劇《白蛇傳·下凡收青》劇照。四川川劇院供圖
臺(tái)上,川劇演員一回頭或一轉(zhuǎn)身,臉譜瞬時(shí)變換;臺(tái)下,觀眾如癡如醉,掌聲、叫好聲震耳欲聾……“太好耍啰!”熙攘的川地街頭,隨時(shí)隨地可以見(jiàn)到這樣的場(chǎng)景。
“油彩抹臉”“粉末吹臉”“絲線(xiàn)扯臉”“運(yùn)氣變臉”……演員臉譜在電光石火間快速切換,角色的喜怒哀樂(lè)也隨之變化。這就是川劇的看家絕技——“變臉”。
相傳,“變臉”緣起是古人為了嚇跑猛獸,在自己臉上勾畫(huà)出猙獰的圖案,后被民間雜耍班子發(fā)展為“絕活”表演。川劇把“變臉”搬上舞臺(tái),始于20世紀(jì)30年代上演的傳統(tǒng)戲《歸正樓》,戲里義盜貝戎劫富濟(jì)貧時(shí)遭到官兵追捕,以“變臉”巧妙脫身。起初,“變臉”手段相對(duì)粗糙,演員臉罩多層紙殼面具,臨場(chǎng)以煙火或折扇掩護(hù),層層揭去。此后,一代代“名角兒”將巧思和創(chuàng)意融入表演之中,讓“變臉”技藝日益精湛,甚至成了川劇最“叫得響”的一張名片。
“川劇,遠(yuǎn)不止‘變臉’‘噴火’‘吞刀’那么簡(jiǎn)單!”四川省文聯(lián)主席、四川川劇院院長(zhǎng)陳智林告訴記者,作為我國(guó)四大劇種之一,川劇的聲腔特色、幫腔技巧等“都值得大書(shū)特書(shū)”。
“川劇萌芽可追溯到先秦乃至更早,兩漢的角抵百戲,為早期川劇奠定基礎(chǔ)。戰(zhàn)國(guó)名篇《宋玉對(duì)楚王問(wèn)》中有云:‘其始曰《下里》《巴人》,國(guó)中屬而和者數(shù)千人。’當(dāng)時(shí)演唱《下里》《巴人》這種民間歌曲的,就是巴蜀市井鄉(xiāng)間的藝人們。至唐五代時(shí),‘蜀戲冠天下’的局面已經(jīng)形成。有學(xué)者認(rèn)為,成都,也就是當(dāng)時(shí)的益州,歌舞伎巧,更勝揚(yáng)州。”陳智林把川劇的歷史細(xì)細(xì)道來(lái)。
明清時(shí)期,移民入川、會(huì)館林立,南北聲腔劇種匯聚衍變,與四川各地方言土語(yǔ)、民歌小調(diào)相融合,逐漸形成含有高腔、胡琴、昆腔、燈戲、彈戲5種聲腔的劇種,這便是現(xiàn)代意義上的川劇。
“川劇用四川方言演唱,俏皮多姿的四川話(huà),讓川劇喜中帶詩(shī)。”陳智林說(shuō)。
《歸正樓》中,乞丐邱元瑞有一段經(jīng)典唱詞:“那高樓住它做啥?窟(蹲)橋洞免得漏渣渣……那嘎嘎(肉)吃它做啥?喝稀飯免得塞牙巴……”四川人的樂(lè)觀和幽默,盡在其中。無(wú)怪乎著名作家汪曾祺曾評(píng)述川劇“川丑都有書(shū)卷氣……往往是閑中作色,輕輕一筆,使人越想越好笑”。
新中國(guó)成立后,川劇迎來(lái)“黃金時(shí)代”,在蜀地大為風(fēng)靡,并一度走出國(guó)門(mén)——1953年,一批川劇演員隨部隊(duì)文工團(tuán)到朝鮮演出;1959年,成渝兩地演員聯(lián)袂出訪(fǎng)波蘭、保加利亞等國(guó),帶去大戲《譚記兒》《焚香記》《芙奴傳》,折子戲《秋江》《攔馬》《柜中緣》《水漫金山寺》,牢牢吸住了歐洲觀眾的目光。
1982年,四川省委提出“振興川劇”,更是激活一池春水——新創(chuàng)劇目《金子》《變臉》《易膽大》進(jìn)入國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程,《死水微瀾》《山杠爺》等獲得多項(xiàng)全國(guó)性藝術(shù)大獎(jiǎng),一批表演藝術(shù)家沐著春風(fēng)雨露成長(zhǎng)起來(lái)。
進(jìn)入21世紀(jì),隨著影視藝術(shù)等強(qiáng)勢(shì)興起,川劇遭遇前所未有的困境。人才隊(duì)伍“崩潰式萎縮”,傳統(tǒng)劇目演出場(chǎng)次銳減,觀眾人數(shù)急劇下降,演出場(chǎng)所入不敷出……陷入“生旦凈末丑演員不全,吹拉彈唱品質(zhì)不高,頭面服飾裝備不足”的窘境,令人無(wú)比痛心!
以“變”聞名,更要以“變”重生。于是,又一場(chǎng)“振興川劇”的保衛(wèi)戰(zhàn)打響了。
川劇進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園、送戲下鄉(xiāng)、“月月演”……各式各樣的推廣活動(dòng),讓川劇復(fù)活!街頭巷尾,“變臉”再現(xiàn);劇場(chǎng)茶館,戲聲又起。
彭州市濛陽(yáng)鎮(zhèn),鎮(zhèn)北街上的一間老茶館里,十多位票友正聚精會(huì)神地進(jìn)行川劇圍鼓表演。“自打2010年成立桐鳳劇社,每月1號(hào)、11號(hào)、21號(hào),我們都要搞坐唱。”濛陽(yáng)桐鳳劇社老社員陳祖建告訴記者,彭州是川劇票友最活躍的地區(qū)之一,各鎮(zhèn)每個(gè)月都會(huì)開(kāi)展一次以川劇表演和坐唱為主的活動(dòng),聽(tīng)?wèi)颉⒊獞?,早已成為彭州人最?lèi)?ài)的精神文化生活。“在濛陽(yáng),街巷里走一遭,就能拉起一支川劇隊(duì)伍!”
在廣安市鄰水縣鼎屏小學(xué)的課堂上,記者看到,孩子們正在唱川劇歌、跳川劇操、畫(huà)臉譜、舞水袖、練“變臉”。從2017年開(kāi)始,廣安市戲劇家協(xié)會(huì)主席蔣曉明進(jìn)校園給師生們授課,一板一眼、一招一式,都按著川劇最正宗的路子來(lái)。
“人才青黃不接,這是川劇最大的痛點(diǎn)。和孩子們一接觸,我才發(fā)現(xiàn),川劇很受他們歡迎!不少家長(zhǎng)也主動(dòng)找我,想讓孩子進(jìn)行專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。”蔣曉明欣喜地說(shuō)。
正如蔣曉明所觀察到的,在青年一代中,古老川劇悄然迎來(lái)一樣樣新變化——
舞臺(tái)是新的。入駐抖音平臺(tái)一周年之際,青年戲曲演員、四川非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人吳菁菁火上熱搜。一年來(lái),她發(fā)布上百條短視頻,做了近300場(chǎng)直播,觀眾超600萬(wàn)人次?,F(xiàn)在,她的抖音粉絲超過(guò)了14萬(wàn)人。
演員是新的。6月28日至7月3日,“中國(guó)戲曲節(jié)”在香港舉行,四川川劇院攜經(jīng)典劇目《白蛇傳》《和親記》,以及“川劇經(jīng)典折子戲?qū)?chǎng)”連演3天,場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn),反響熱烈。此次戲曲節(jié)上,一大批90后、00后青年演員嶄露頭角。“作為青年一代,我們一心想把川劇的影響力提升到全國(guó)前列,讓川劇更有觀眾緣。”表演“變臉”的青年演員王子豪充滿(mǎn)期待。
觀眾也是新的。8月11日16:00,距四川川劇院第一場(chǎng)“芙蓉國(guó)粹·蜀戲冠天下”演出開(kāi)鑼還有一個(gè)多小時(shí),劇院外的取票窗口已經(jīng)人聲鼎沸。“我是刷短視頻刷到這個(gè)演出信息的。沒(méi)想到這么火爆,簡(jiǎn)直一票難求!”來(lái)自廣西桂林的沈女士空手而歸,滿(mǎn)臉遺憾。帶著女友來(lái)看戲的羅先生則早早搶到了票。“一開(kāi)始只是想來(lái)‘打卡’,表示到此一游,結(jié)果卻被火爆的川劇‘圈粉’。我們說(shuō)好了,離開(kāi)成都前還要再來(lái)看!”
新的舞臺(tái),為川劇提供“變”的場(chǎng)景;新的血液,為川劇注入“變”的激情;新的觀眾,為川劇帶來(lái)“變”的動(dòng)力!歷經(jīng)三百多年滄桑的川劇,今天有了更加鮮活的模樣……