修復(fù)后，瓷器煥然一新
修復(fù)的作品兼具藝術(shù)與創(chuàng)造價值
破碎的瓷器上增添一些圖案更具美感
尹啟榮在工作室琢磨瓷器修復(fù)技藝
工作室陳列著尚待修復(fù)的陶器、瓷器
“沒有金剛鉆，別攬瓷器活”，這句俗語所提及的鋦瓷，是一門古老民間手藝，即把破碎瓷器用金屬“鋦子”修復(fù)。在時代浪潮的沖刷下，鋦瓷手藝已漸趨罕見。然而，在三臺縣潼川古城的“鋦瓷堂”瓷器修復(fù)工作室，卻似時光的靜謐角落。這里，陳列著的修復(fù)器物在光影中訴說往昔，工作室主理人尹啟榮憑借鋦瓷與金繕技藝的融合，賦予殘瓷新生。
□胡麗 記者 李春梅 文/圖
家族傳承 16歲隨父學(xué)手藝
1967年，尹啟榮出生于三臺縣潼川鎮(zhèn)廣化尹家大院。
“補壇壇補罐罐，補碗碗補盤盤……”從他記事起，尹啟榮就見爺爺、父親挑著沉甸甸的修補工具，穿梭在城鎮(zhèn)街巷、鄉(xiāng)間小道，吆喝的聲音縈繞在他耳畔。
在家族技藝熏陶下，尹啟榮便對瓷器修補技藝充滿濃厚的興趣和熱愛。1983年，16歲初中畢業(yè)后，他開始跟隨父親尹久富學(xué)習(xí)鋦瓷手藝。
“過去的瓷碗很貴，所以用壞了舍不得扔，大家就會找手藝人來鋦碗。”尹啟榮回憶，在物資匱乏的年代，粗糙的土陶制品如瓦罐、瓦鍋等，是許多家庭的日常用品，瓷器則顯得較為珍貴。
“鋦瓷具有不可逆性，考驗修復(fù)者的審美和水平……”尹啟榮說，民間修補工藝，需要尋找隱藏在器物表面的細(xì)微裂縫，精準(zhǔn)開孔、鑲嵌、鋦釘，確保修復(fù)之處既牢固又美觀。尤其是面對僅有數(shù)毫米厚度的瓷器時，匠人們更需要全神貫注、小心翼翼。
在修復(fù)工作中，尹啟榮還嘗試對瓷器進行二次創(chuàng)作，給瓷碗邊的豁口，鑲嵌上一朵祥云；給破碎的水墨畫瓷碟，新添竹子圖案……
精進技藝在破碎處創(chuàng)造美
尹啟榮告訴記者，以前的修復(fù)技藝，主要是把打碎的瓷器拼好，用金剛鉆鉆孔，再用像訂書釘一樣的金屬鋦釘嵌住抓牢。“現(xiàn)在，我希望在復(fù)原的同時，將破碎的瓷器變成另一件具有藝術(shù)價值的工藝品。”尹啟榮說。
在父親悉心教導(dǎo)下，尹啟榮掌握了祖輩傳承下來的鋦瓷技藝。他還到江西、陜西、浙江、景德鎮(zhèn)等全國各地拜訪名師，不僅與眾多古玩愛好者切磋技藝，還融會貫通學(xué)會了金繕技藝，使其修復(fù)技術(shù)達(dá)到新高度。
尹啟榮認(rèn)為，文物是要求“修舊如舊”的，要掩蓋器物的缺陷，恢復(fù)文物的原貌。但“金繕”不僅是恢復(fù)器物使用性，還在破碎中創(chuàng)造另一種美。
學(xué)成后的他，不僅能復(fù)原古老瓷器原貌，更能在裂紋走勢中，融入藝術(shù)創(chuàng)作，使修復(fù)作品兼具藝術(shù)性與創(chuàng)造性，讓古瓷器煥發(fā)新生。
堅守技藝“享受自己的熱愛”
如今，瓷器、玉器等工藝品的生產(chǎn)工藝日益機械化、價格逐漸親民，導(dǎo)致許多原本以修補瓷器、玉器為生的手藝人紛紛轉(zhuǎn)行。愿意學(xué)習(xí)鋦瓷、金繕技藝的人更寥寥無幾。
尹啟榮，成為當(dāng)前堅守金繕修復(fù)技藝的“孤勇者”。
2018年，尹啟榮在綿陽市涪城區(qū)注冊了“尹記陶瓷維修店”，并在川龍市場開設(shè)了第一家“尹記古玩修復(fù)工作室”；隨后，他又在閑魚、微拍堂、域鑒等平臺開設(shè)了多家名為“尹記鋦瓷堂”的網(wǎng)店，讓越來越多的網(wǎng)友關(guān)注到這門手藝；2021年，他在三臺縣潼川古城創(chuàng)辦了“鋦瓷堂”，繼續(xù)推廣尹氏金繕修復(fù)技藝；2022年12月，尹記鋦瓷技藝被列入涪城區(qū)第十批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2024年7月，尹氏金繕技藝被列入三臺縣第十批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。
尹啟榮說：“修復(fù)不僅是技藝上的挑戰(zhàn)，還是情感上的交流，我修復(fù)的不僅是物品，更是人們的惜物之心。”
人過半百，與瓷器打交道近40年的尹啟榮認(rèn)為，瓷器修復(fù)與其說是一種工作，不如說這是在享受自己的熱愛。
編輯：李志
