□孔明玉(綿陽)
報告文學(xué)自產(chǎn)生以來，盡管它的整個發(fā)展歷史尚不足百年，但因其所富有的年輕生命肌理及其成長的無限活力，特別是在傳遞信息方面所表現(xiàn)出的真實靈魂和所抵達(dá)的較高真實程度，在體現(xiàn)作家的現(xiàn)實關(guān)懷、理性判斷、社會燭照方面所凸顯出的思想高度和精神深度，在新聞性與文學(xué)性的同體合抱中彰耀出的特殊的藝術(shù)美感，從而漸漸被世界的廣大讀者和文學(xué)場域認(rèn)知、接受和青睞，成為一種同小說、詩歌、散文比翼齊飛的重要文學(xué)樣態(tài)。中國之于報告文學(xué)的創(chuàng)作，雖然稍晚于歐洲，始于現(xiàn)代性社會發(fā)展的初階，但在中國人的有關(guān)報告文學(xué)的文學(xué)記憶中，像夏衍的《包身工》、徐遲的《哥德巴赫猜想》，無疑是其中富有經(jīng)典意義的上乘之作，不僅成為廣大讀者悠長而深刻的記憶，而且也是中國報告文學(xué)發(fā)展史上濃墨重彩的著名華章。自新時期文學(xué)以來，，一大批作家的紛紛涌入，創(chuàng)作出為數(shù)不少的精品力作，建構(gòu)了中國式報告文學(xué)蔚為大觀的創(chuàng)作景觀。
縱觀中國報告文學(xué)的歷史發(fā)展和當(dāng)代演進(jìn)，都充分表明，中國的報告文學(xué)創(chuàng)作始終處于一個有升有降、彼此輪換、逐級抬高的發(fā)展趨向和良性狀態(tài)中。但我們也無需諱言，報告文學(xué)在當(dāng)代中國的文學(xué)大家族里仍然是一種處于相對“弱小”“劣勢”生存境地或邊緣存在的文學(xué)樣態(tài)。之所以會如此，原因是多方面的，既有其創(chuàng)作內(nèi)部的原因，諸如作家數(shù)量的較少、創(chuàng)造能力的下滑、藝術(shù)水平的欠缺、探索意識的不足;也有其創(chuàng)作外部的因素，諸如刊發(fā)或傳播報告文學(xué)作品的載體——專業(yè)性的報刊或出版物的數(shù)量極其稀少，專門從事報告文學(xué)研究的評論家、理論家較少等等。在此，我們主要從影響其創(chuàng)作的外部原因，即報告文學(xué)的載體、傳播及其接受的維度來進(jìn)行分析。
當(dāng)前社會，任何形態(tài)的精神產(chǎn)品試圖進(jìn)入傳播領(lǐng)域，并以此獲得大眾的閱讀、接受和欣賞，進(jìn)而產(chǎn)生不同程度的社會影響，莫不是對新聞媒體、文學(xué)期刊、書籍出版等這些載體力量的借助或倚重，作為報告文學(xué)作品自然不能例外。從某種意義上講，當(dāng)代中國的報告文學(xué)創(chuàng)作之所以會在1980年代異峰突起，顯現(xiàn)出逐步興盛和十分繁榮的局面，除了報告文學(xué)創(chuàng)作的作家群體力量爆發(fā)外，和眾多新聞媒體、文學(xué)刊物、書籍出版的齊心與合力密不可分，這其中，《報告文學(xué)》雜志的引領(lǐng)作用最為巨大，它有如報告文學(xué)作家的家園，不僅集聚了當(dāng)時眾多優(yōu)秀的報告文學(xué)作家，而且刊發(fā)了大量優(yōu)秀的報告文學(xué)作品，也由此催生了中國報告文學(xué)創(chuàng)作的熱潮和迸發(fā)。但因為眾所周知的原因，這本十分珍貴又唯一專屬報告文學(xué)的專業(yè)雜志在1990年代停刊了。《報告文學(xué)》的?？?，無異于報告文學(xué)主陣地的喪失。在這樣的背景下，《人民日報》《光明日報》等重要新聞媒體，以及像《當(dāng)代》《人民文學(xué)》這樣的重要文學(xué)刊物，便成為報告文學(xué)傳播的主要載體。隨著報告文學(xué)創(chuàng)作熱潮的消退，特別是其步入相對沉寂的時期以后，許多區(qū)域性、地方性的新聞媒體和文學(xué)期刊，都先后逐步壓縮甚至取消了報告文學(xué)欄目或?qū)诘脑O(shè)置，而《人民日報》、《光明日報》等這樣的國家級新聞媒體，《當(dāng)代》《人民文學(xué)》《中國作家》《北京文學(xué)》等這樣的重要文學(xué)期刊，卻始終不渝地開設(shè)了報告文學(xué)的版面或欄目，長期連續(xù)不斷地刊載大量優(yōu)秀的報告文學(xué)作品，從而穩(wěn)步地推進(jìn)了報告文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展。這里面，最值得一提的是《人民文學(xué)》雜志社，由它發(fā)起并積極倡導(dǎo)和主動踐行的“非虛構(gòu)”寫作，這種寫作文體盡管同報告文學(xué)的創(chuàng)作具有一定的差異或區(qū)別，但究其本質(zhì)而言，它們彼此之間又存在著某些相近或相通之處，這對于新世紀(jì)以來的報告文學(xué)創(chuàng)作無疑是一種有力的推動和激勵。令人稍覺遺憾的是，各類文學(xué)網(wǎng)站、電子期刊對報告文學(xué)作品刊載的力度還相當(dāng)微弱，倘若我們能夠充分利用這樣的電子載體，當(dāng)下的報告文學(xué)創(chuàng)作必定會有更大的發(fā)展空間和更好的作為。載體是報告文學(xué)得以存在、傳播和發(fā)展的重要物質(zhì)基礎(chǔ)，我們必須重視這一方面。
報告文學(xué)評論和研究，既是對報告文學(xué)的一種接受，同時又是對報告文學(xué)的一種傳播，因而離不開報告文學(xué)評論家、理論家們的重要作用。作為報告文學(xué)評論家、理論家，他們的重要意義和價值就在于，不僅能夠充分運(yùn)用各自專業(yè)化的文學(xué)理論知識和研究學(xué)術(shù)問題的成熟經(jīng)驗與能力，而且還能夠站在一定的理論高度分析問題，通過他們對報告文學(xué)作品的理性分析、深層解讀和公允評價，不僅可以引導(dǎo)讀者去正確地理解和把握報告文學(xué)作品的審美價值和社會意義，也能更有效地推進(jìn)報告文學(xué)的傳播，從而在接受與傳播之間形成良性的循環(huán)，使報告文學(xué)的創(chuàng)作能更上層樓。1980年代的報告文學(xué)創(chuàng)作之所以會呈現(xiàn)出逐步興盛和十分繁榮的局面，反之1990年代及其之后報告文學(xué)顯露出的某種疲態(tài)和某些退化，莫不與從事報告文學(xué)評論和研究的評論家、理論家們對這種重要作用的發(fā)揮有著直接或間接的關(guān)聯(lián)。就當(dāng)下的報告文學(xué)評論和研究而言，我們無需再花大量時間和精力，繼續(xù)在報告文學(xué)的邊界判定、報告文學(xué)文本內(nèi)涵的界說、報告文學(xué)的篇幅大小、報告文學(xué)的敘事方式、報告文學(xué)的虛構(gòu)現(xiàn)象等問題上糾纏不清和爭論不休，因為這些問題業(yè)已基本厘清，并且抵達(dá)一定程度和意義的共識。而應(yīng)當(dāng)以發(fā)展的眼光和未來性的視野來認(rèn)真深入地分析報告文學(xué)的內(nèi)生動能和潛力，將報告文學(xué)同紀(jì)實文學(xué)、傳記文學(xué)、非虛構(gòu)寫作等納入統(tǒng)攝而整合的視角加以分析和探究。
筆者有一種強(qiáng)烈的感覺，未來的報告文學(xué)創(chuàng)作很有可能同這些文體彼此滲透、互為兼容，展示出合體共進(jìn)的發(fā)展動能和藝術(shù)魅力。這并非是報告文學(xué)的消亡，而是其另一種意義的新生。報告文學(xué)評論和研究的意義，或許正在于此。
從報告文學(xué)創(chuàng)作的外部入手來探尋它的載體、傳播及其接受，這不過是研究問題的一種角度而已，旨在對報告文學(xué)作家的創(chuàng)作有所啟迪有所裨益。中國的報告文學(xué)能否有更大的進(jìn)步和整體性的升值，主要取決于報告文學(xué)作家們的努力和探索，這才是問題的根本所在。
