近日，電視劇《春天里的人們》在央視播出。該劇根據(jù)全國道德模范、寧波市鄞州區(qū)百丈街道劃船社區(qū)原黨委書記、被譽(yù)為“小巷總理”的俞復(fù)玲的真實(shí)事跡改編。創(chuàng)作者瞄準(zhǔn)了社區(qū)這個當(dāng)下國家治理體系中最小的“細(xì)胞”，以溫暖現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)當(dāng)代社區(qū)治理工作及社區(qū)工作者的日常。
該劇沒有為了博眼球、引流量而刻意強(qiáng)化戲劇沖突的營造，在情感戲部分也沒有過度煽情和“撒狗糧”橋段的設(shè)置。這種處理手法或許在話題熱度、情節(jié)張力、流量吸引上有所削弱，但返璞歸真的創(chuàng)作理念卻讓作品擁有了沉淀的空間。平實(shí)豐盈的劇情如汩汩溫暖細(xì)流，浸潤著觀者的心靈，讓他們在沉浸式追劇體驗中感受社區(qū)基層工作者積極進(jìn)取的工作態(tài)度，激發(fā)對基層建設(shè)、執(zhí)政理念、新時代社區(qū)綜合治理等問題的思考。
作品關(guān)注諸如搶車位、垃圾分類、小區(qū)綠化等人們在現(xiàn)實(shí)生活中時常會遭遇的問題。在現(xiàn)實(shí)中，這些問題往往和社區(qū)居民個人利益與社區(qū)整體居民利益訴求之間的矛盾、物業(yè)與業(yè)主委員會權(quán)責(zé)的矛盾等因素交織纏繞，容易出現(xiàn)各方推諉扯皮的狀況。漫長的訴訟時間成本和耗費(fèi)的精力，又讓絕大多數(shù)社區(qū)居民對訴諸法律途徑望而卻步。時常見諸報端的社區(qū)搶車位、高空拋物、惡犬傷人等報道，以及由此引發(fā)的社區(qū)居民關(guān)系惡化甚至大打出手的消息，便是這些看起來“雞毛蒜皮”的小事長期得不到解決而導(dǎo)致矛盾升級的后果。居民對社區(qū)權(quán)利的“空位”，物業(yè)不作為以及基層職能管理部門權(quán)力的“缺位”，就是引發(fā)這種矛盾爆發(fā)的重要原因。在劇中，經(jīng)過社區(qū)書記徐盈盈和工作人員動腦想辦法、多方協(xié)調(diào)，逐一解決了搶車位、社區(qū)居民種菜等問題，讓社區(qū)安全保障、環(huán)境治理邁上了新臺階，還給社區(qū)居民一個整潔干凈、和諧宜居的社區(qū)環(huán)境。所以，社區(qū)治理從小的方面來看，是給廣大社區(qū)居民營造一個幸福生活的港灣，從大的方面來看，是管理部門落實(shí)黨和政府“執(zhí)政為民”理念與構(gòu)建和諧社會使命的重要抓手。
除了這些日常生活問題外，創(chuàng)作者還表現(xiàn)了社區(qū)工作者解決春天里老廠區(qū)改造這個歷史遺留的特殊問題的過程，使其成為貫穿全劇始終的重要線索。從否定老廠區(qū)改造為冷鏈倉的想法，到制定將其改造為特色文化街區(qū)的計劃，該劇圍繞“老社區(qū)改造究竟是以經(jīng)濟(jì)效益為重，還是更看重能否豐富社區(qū)居民精神文化生活的社會利益”的問題進(jìn)行探討，給現(xiàn)實(shí)中的社區(qū)建設(shè)帶來了啟示。而這種問題的解決，讓社區(qū)居民在安居的基礎(chǔ)上，有了更高質(zhì)量的精神文化生活。
此外，電視劇《春天里的人們》并未滿足于刻畫徐盈盈為代表的基層社區(qū)工作者的“勤政”和“能政”，而是結(jié)合他們在工作中遇到的突發(fā)事件和具體問題，用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念反映當(dāng)下社會急速發(fā)展中出現(xiàn)的一些新問題。例如，針對劇中經(jīng)營服裝的電商姑娘，社區(qū)工作者并未因房東和居民的投訴，就簡單地將她趕出社區(qū)，而是耐心了解各方訴求，最終找到合理解決方案。
與以徐盈盈為代表的基層工作者接觸，讓老百姓對黨和政府相關(guān)政策執(zhí)行情況形成最直觀感受。所以，“徐盈盈們”一言一行關(guān)系著黨和政府在老百姓心里的形象，他們所代表的社區(qū)就好比毛細(xì)血管，只有無數(shù)的毛細(xì)血管保持通暢，才能保證社會肌體的良性運(yùn)轉(zhuǎn)，才能成為構(gòu)建和諧社會的有力保障。正因為如此，“徐盈盈們”才被稱為“小巷總理”，《春天里的人們》這部作品也有了更加獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)價值和社會意義。
(作者：高小立，系文藝報藝術(shù)部主任、北京市文聯(lián)2021年度簽約評論家)
編輯：郭成
